歷來畫家都愛畫女性，體現(xiàn)女性形體之美，尤其是女性的裸體畫，它更能展現(xiàn)出一個藝術家繪畫功底。這既是承于古希臘美學，追求完美的人體，也是文藝復興以來，對自由和個性解放的一種傳承表現(xiàn)。到了19世紀末20年代初的巴黎畫派，展現(xiàn)女性之美更是占據(jù)了繪畫主題的核心地位。 而巴黎畫派的畫家筆下最愛的就當屬“裸婦”。裸婦在巴黎畫派成員的眼中已經(jīng)不單單是一個美麗的身軀，而是滲入了畫家自己的感情色彩，或浪漫，或憂郁，或神秘。 
莫迪里阿尼受到了原始藝術和非洲雕刻的影響，喜歡用一種優(yōu)美的拉長變形手法來塑造人物，在他的《斜躺著的裸女》中，畫中女子的眼睛和臉好像厭倦了以往的姿態(tài)，商量好的似的，不約而同地變換了造型。眼睛拋棄了瞳孔，看起來像是一顆泛著神秘光芒的杏仁形寶石，臉則變的像一葉狹長的孤舟，在畫卷的海洋上顯得既憂郁又高傲冷漠。突顯的色彩，使人物輪廓線流暢而準確，而且充滿了感官性。 
莫迪里阿尼就是用這種抽象的“變形的手法”和色彩來表達內(nèi)在的精神世界，單一式的雙目也正是莫迪里阿尼對自己內(nèi)心的審視�！稁ы楁湹穆銒D》中，莫迪里阿尼以細致的筆法勾勒出裸婦腋下和陰阜上的毛發(fā)，這在當時是驚世駭俗之舉，有力的挑戰(zhàn)了古希臘以來崇尚“女子無體毛”的形象，在藤田嗣治的《寢室里的吉吉》以及常玉的《裸女戲貓》中都可以看到這種革新的延伸。  藤田嗣治
藤田嗣治畫面的色彩相較之莫迪里阿尼就顯得平淡的多，裸婦造型也更勻稱。在作畫《寢室里的裸婦吉吉》中，藤田嗣治首創(chuàng)“乳白色肌膚”的形象，他將日本浮世繪版畫傳統(tǒng)的線條與西方明暗對比融合在一起，用浮世繪肉筆的技法來展現(xiàn)輪廓線細致如絲的人體。畫面以女體為主，大面積的呈現(xiàn)出乳白色，畫面整體也以中間色為主，幾乎沒出現(xiàn)過過于鮮艷的色彩，平淡的色調傳達出一種日本獨特的物哀精神與優(yōu)雅的氣質。 
“乳白膚色”與東方人的審美有關，東方人對于美的理解是“壚邊人似月 皓腕凝霜雪”，且日本傳統(tǒng)審美觀中，將面色涂白為美，比如日本歌妓會將臉至頸部施白粉，以示美麗，浮世繪中也以單色調來處理人物膚色。藤田嗣治癡迷于這種色彩，從另一方面也體現(xiàn)了對家鄉(xiāng)的思念之情。  常玉
常玉的《五裸女》也是利用色彩來表達對故土的思念，畫中五個裸女的背景圖以大紅為主，地面為金黃色，還獨具匠心的用白描畫法在地面上點綴出具有中國特色的花朵，正應和著中國“炎黃子孫”的說法。常玉被譽為“中國的莫迪里阿尼”，但與莫迪里阿尼以“拉長變形”來表達情感不同，常玉慣用“髖大粗腿”來反襯自己內(nèi)心的孤獨，畫中五位裸女髖部較大，只有其中一位女子完整的雙眼，其余四個都是“獨眼”，好似對世間有些不滿，所以睜一只眼閉一只眼，再配上面無表情的臉，五位女子顯得憂傷中又帶有冷漠。 
在他另一幅作品《花毯上的側臥女》，可以看到藤田嗣治的影子，二者都使用黑白基調、白底白色，但常玉極簡的風格使他的作品更具抽象概念。在線條勾勒上，常玉似乎也學習了藤田嗣治“剪影式”的外形描繪方式，使畫面中的裸女具有律動性，但常玉的線條更具中國書法的“氣韻”，而藤田嗣治的線條則是頹廢的。  基斯林
基斯林的裸婦圖和莫迪里阿尼的作品有些相似之處，比如畫面背景極簡，這樣就突出了人物形象，裸婦大多被安排在畫面中央，采用平靜自然的姿態(tài)，但扭動的肢體又打破了這種構圖的呆板。 
與莫迪里阿尼“單一色彩”的眼睛不同，基斯林會根據(jù)女性不同的氣質去描繪她的雙目，在作品《蒙巴納斯的吉吉》中可以看出與莫迪里阿尼作品不一樣的雙目，基斯林筆下的眼睛烏黑明亮，沒有什么光彩，但卻帶著些許迷離的意味。與莫迪里阿尼還有不同的是在色彩的表達上，莫迪里阿尼用鮮艷的色彩表達激情，而基斯林用明朗強烈的色彩來掩蓋自己內(nèi)心的憂郁。冷色調的背景使畫面意境顯得單純而潔凈，這種意境倒和藤田嗣治以及常玉的作品有些相似。  巴爾蒂斯
巴爾蒂斯是巴黎畫派中受中國畫與日本浮世繪影響最大的西方畫家，與莫迪里阿尼還有藤田嗣治等不同，巴爾蒂斯有些裸婦畫并沒有將女性的肉體展示得一覽無遺，受日本“肉筆浮世繪”的影響，在表現(xiàn)女性乳房時，常常只露出一只，另一只則藏在衣領下，從而增加想象和情趣，如他的作品《《吉他課》、《德蘭肖像》等。 
在繪畫風格上，他一反現(xiàn)代主義繪畫風格，圖畫具有“靜止性”，表現(xiàn)出一種古典氣息。在色彩上，他的繪畫色彩不引人注目，作品大都是灰暗的冷色調，利用亮調和暗調的平面進行色塊對比，具有裝飾性。在造型上，他喜歡用幾何線條和幾何形狀來描繪裸婦，以表達冷靜、理智的情感，這在他的畫作《房間》、《起床的裸女》《飛蛾》等都可以體現(xiàn)出來。
“裸婦畫”為什么會占據(jù)巴黎畫派繪畫主題的核心地位呢？也許這就代表著一顆赤子之心吧，赤條條的人往往暗含著人原本的樣子，而巴黎畫派中的裸婦，也是代表的每個畫家不同的情緒。
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