達(dá)芬奇，這位在世作品少產(chǎn)的偉大藝術(shù)家史詩(shī)級(jí)畫(huà)作《救世主》11月將在佳士得開(kāi)拍，這一幅命途多舛的著作，曾被認(rèn)為是其追隨者貝爾納迪諾·盧尼所繪。幾經(jīng)流轉(zhuǎn)，1958年蘇富比的庫(kù)克收藏機(jī)構(gòu)專拍中45英鎊售出，而在本次秋季拍賣估價(jià)一億美元。

　　繪畫(huà)中滴水不漏、嚴(yán)苛追求細(xì)節(jié)、嘗試創(chuàng)新各種繪畫(huà)技法，達(dá)芬奇在藝術(shù)圈的成就，堪比現(xiàn)代技術(shù)的“黑科技”。這也解釋了為什么達(dá)芬奇留世著作不足20幅，基本都是所在博物館、美術(shù)館的鎮(zhèn)館之寶。相傳1519年，達(dá)芬奇在克勞斯呂斯城堡中去世，他的盛名如此之大，以至去世時(shí)法國(guó)國(guó)王將他抱在懷中久久不能放手。

　　這幅作品創(chuàng)作于約公元1500年，青金色與深紅色長(zhǎng)袍、棕色長(zhǎng)發(fā)，基督左手手托水晶球，右手則輕舉象征祝福的手勢(shì)；鎖定畫(huà)面中基督的面部輪廓與五官，邊線是模糊漸隱的，這種視覺(jué)效果給我們一種錯(cuò)覺(jué)：放佛在與畫(huà)面后的基督進(jìn)行眼神交流，雖然現(xiàn)在聽(tīng)起來(lái)有點(diǎn)讓人脊背發(fā)涼，但在文藝復(fù)興時(shí)期，基督人像被視為拯救世界的救世主，達(dá)芬奇將基督這般惟妙惟肖的呈現(xiàn)出來(lái)，在當(dāng)時(shí)的藝術(shù)價(jià)值也是彌足珍貴。

　　說(shuō)到達(dá)芬奇這幅肖像畫(huà)中使用的“漸隱法”，不難和《蒙娜麗莎》聯(lián)系到了一起。達(dá)芬奇所處年代我們稱為盛期文藝復(fù)興，而文藝復(fù)興早期其實(shí)已經(jīng)涌現(xiàn)出了非常多的優(yōu)秀畫(huà)家，例如馬薩喬，波提切利，吉蘭達(dá)約和油畫(huà)的改良者凡艾克……站在這些藝術(shù)家的肩膀上，給達(dá)芬奇也行了不少方便。但執(zhí)著追求空間感的他仍在筆記中哀嘆“畫(huà)作永遠(yuǎn)不可能有鏡子中人物那樣的立體性”。

　　因?yàn)闈u隱法更多體現(xiàn)在邊線的處理上：你會(huì)看到蒙娜麗莎臉部的邊線和《救世主》相類似都是模糊的，這樣就造成了一個(gè)明顯的體積向畫(huà)面深處延伸的空間效果，這便是“漸隱法”，而之前的繪畫(huà)對(duì)邊線的處理被稱作“硬邊線”。

　　《救世主》最早駐錄于英國(guó)查爾斯一世皇家珍藏 （1600-1649），并被認(rèn)為掛在格林威治宮殿的亨利埃塔·瑪麗亞的私人寢室，后來(lái)被查爾斯二世所收藏。1763年由查爾斯哈爾伯特沙菲爾德先生出售，之后亦將白金漢宮出售給當(dāng)時(shí)的英國(guó)國(guó)王。此后，《救世主》便消失。

　　直到1900年，由羅伯遜爵士替在李奇蒙道夫蒂宮的庫(kù)克收藏機(jī)構(gòu)購(gòu)得此幅作品，但當(dāng)時(shí)這幅畫(huà)被認(rèn)為是達(dá)芬奇的追隨者貝爾納迪諾·盧尼所繪。一直到1958年蘇富比的庫(kù)克收藏機(jī)構(gòu)購(gòu)專拍，此作品以45 英鎊售出。

　　而后經(jīng)過(guò)六年的研究和調(diào)查，世界具有權(quán)威性的藝術(shù)機(jī)構(gòu)證實(shí)了此畫(huà)作為達(dá)芬奇的作品。倫敦國(guó)家藝?yán)扔?2011 年在 “萊昂納多·達(dá)·芬奇： 米蘭皇家御用畫(huà)家” 展覽中戲劇性公開(kāi)揭幕《救世主》為達(dá)·芬奇所繪，此舉引起了全球媒體的轟動(dòng)。并且在2013年據(jù)《紐約時(shí)報(bào)》報(bào)道，這幅達(dá)芬奇的畫(huà)作在當(dāng)時(shí)以私人洽購(gòu)的方式，賣出7500多萬(wàn)美元。

　　今年秋季拍賣，想從這位文藝復(fù)興偉大藝術(shù)家作品上移開(kāi)目光都難�！毒仁乐鳌愤�將前往佳士得位于香港，舊金山以及倫敦的展覽空間進(jìn)行展出，期待之余我們還可以親自前往一睹這幅作品的芳容。

達(dá)芬奇油畫(huà)_列昂納多·達(dá)·芬奇油畫(huà)