《阿黛爾·布洛赫-鮑爾夫人肖像一號》由克里姆特在1907年完成�？死锬诽卦鵀椴悸搴�-鮑爾夫人繪制兩幅肖像，都被認為是克里姆特在“金色時期”最具代表性的作品。 布洛赫-鮑爾是維也納狂熱的藝術愛好者，在擁有藝術贊助人身份的同時，他也是克里姆特的摯友。這件肖像畫的創(chuàng)作共花費了三年的時間，獨具匠心但又極其復雜的紋飾是“新藝術風格”（Art Nouveau） 的典型。 這幅作品在阿黛爾的丈夫費迪南德·布洛赫-鮑爾（Ferdinand Bloch-Bauer）的委托下創(chuàng)作而成。費迪南德是糖業(yè)實業(yè)大亨，他也十分喜歡克里姆特的繪畫風格，并長期資助這位藝術家。 據(jù)奧地利政府稱，阿黛爾在其遺囑中表示希望在自己的丈夫去世后將這幅作品捐贈給奧地利國家美術館，而她早在1925年就因腦膜炎去世。 當納粹占領奧地利后，她的丈夫逃亡至瑞士，其全部家當，包括克里姆特的畫作在內(nèi)，全部遭到罰沒。德奧合并期間，這些被納粹掠奪的作品被放置于奧地利國家美術館。費迪南德在1945年的遺囑中指認他的侄子及侄女成為財產(chǎn)繼承人，這其中就包括瑪麗亞·阿爾特曼。 2000年，瑪麗亞·阿爾特曼向奧地利當局提出歸還包括《阿黛爾·布洛赫-鮑爾夫人肖像一號》在內(nèi)的被罰沒畫作，但遭到行政阻抗；而后她在美國將奧 地利政府告上法庭。由于當時畫作仍在奧地利，奧地利方面認為根據(jù)阿黛爾本人的遺囑，這些畫作應該留在奧地利。2006年，在經(jīng)歷了長久的法庭爭斗后，瑪麗 亞·阿爾特曼最終獲得該畫作及其他4幅作品的合法所有權。 在案件告一段落后，瑪麗亞·阿爾特曼將《阿黛爾·布洛赫-鮑爾夫人肖像一號》以天價出售給羅納德·洛德，這一舉動引來了藝術界的陣陣批評�！都~約時 報》的藝術評論人邁克爾·基姆爾曼（Michael Kimmelman）就將這一行為形容為“急于套現(xiàn)”，并說“大屠殺后的正義與救贖”演變成了“又一件瘋狂的藝術市場神話”。 漫長的訴訟過程 瑪麗亞·阿爾特曼原名為Maria Victoria Bloch，1916年出生于奧地利維也納，隨后將姓氏改為Bloch-Buaer。她在1937年嫁給了Fredrick Altmann，蜜月后不久，奧地利被納粹德國進行“德奧合并”，而瑪麗亞歷經(jīng)磨難移居美國，而后成為美國公民。她的叔叔費迪南德去世后，將其遺產(chǎn)留給了 他的一個侄子與兩位侄女。然而費迪南德所擁有的5幅克里姆特畫作已被德奧合并的政府占有。 奧地利在1990年代飽受重新審視納粹歷史的壓力，奧地利綠黨在1998年協(xié)助通過關于納粹時期被劫掠藝術品透明度的法律。這使得當時的奧地利調(diào)查記者Hubertus Czernin發(fā)現(xiàn)，費迪南德從未將這5幅畫作贈與國家美術館。 此后，瑪麗亞與奧地利政府就歸還畫作進行交涉。剛開始她只希望要回克里姆特的風景畫作品，而允許奧地利政府繼續(xù)持有肖像畫作品，但此提議并未受到奧 地利當局的重視。1999年，瑪麗亞在奧地利法庭起訴奧地利政府，但因當?shù)胤梢?guī)定，訴訟費用與畫作價值掛鉤，而這5幅畫作當時總估價為1。35億美元， 高昂的訴訟費用使得她不得不撤銷起訴。 2000年，瑪麗亞在美國正式起訴奧地利政府。2006年1月，她最終贏得官司，并在三個月后得到歸還的5幅畫作。以其1。5億美元的估價為標準， 這成為當時奧地利規(guī)模最大的一次歸還納粹劫掠藝術品的行為。這批作品2006年3月離開奧地利，到美國開始展覽。而幾個月后，瑪麗亞將這些克里姆特作品送 拍佳士得，總計拍出了3。25億美元。 瑪麗亞·阿爾特曼的故事曾出現(xiàn)在三部紀錄片中，分別是2008年的《阿黛爾的愿望》（Adele‘s Wish）、2007年的《竊取克里姆特》（Stealing Klimt）與《歐羅巴暴行》（The Rape of Europa）。2015年4月上映的電影《穿著黃金衣裳的女人》著重呈現(xiàn)瑪麗亞·阿爾特曼近十年與奧地利政府斡旋的經(jīng)歷，影片在瑪麗亞的老年與童年中不 停穿梭，也讓觀眾領略到克里姆特“金色時期”的華麗風情。
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