手稿，是作者以文字、符號或圖案書寫的稿本，是各類作品的原始記錄。那些泛黃的紙頁上，呈現(xiàn)的是作者創(chuàng)作時的心緒；刪刪改改的字里行間，呈現(xiàn)著書稿編輯與作者的原始共鳴……本文中談到的名家手稿主要包括作家發(fā)表文章或著作的底稿或修改稿，藝術(shù)家畫作或曲譜完成之前勾勒的草圖或草稿。

　　根據(jù)作者的不同可以將名家手稿分為：藝術(shù)家手稿（包括畫家、雕塑家和音樂家等）、作家手稿和名人手稿等三類。名家手稿一般都具有文獻價值、文化價值、藝術(shù)價值和收藏價值等。

　　藝術(shù)家手稿是指藝術(shù)家為創(chuàng)作作品而做的前期準備，是通過最簡單、最質(zhì)樸的方式畫出的藝術(shù)草圖或?qū)懴碌臉纷V，其方式大體在速寫、素描或速記的框架下進行。有時候，藝術(shù)家手稿還以批注、札記或備忘錄的形式記錄自己稍縱即逝的藝術(shù)靈感。以往，藝術(shù)家手稿一直被看做主流藝術(shù)門類的附屬品，認為是藝術(shù)家正式創(chuàng)作前的習作或草圖而不為人所重視。近些年，人們的觀念逐步改變，認識到手稿除了藝術(shù)價值以外還有文獻價值和研究收藏價值。

　　藝術(shù)家手稿是創(chuàng)作中靈感與思路軌跡的體現(xiàn)，是創(chuàng)作的真情流露。腦子里有想法，作者隨手就可以涂涂畫畫，根本不用擔心后面將會怎樣，這就是草圖、草稿的價值所在。手稿是作者的實驗與想象，信手拈來，小紙頭小報紙，都可以寫畫，這是藝術(shù)家最好的日常思考和實踐的記錄。沒有這些鋪墊，那些大作品就很難保證質(zhì)量。手稿一般也是藝術(shù)家不輕易示人的東西。

　　從學(xué)術(shù)的角度來看，無論是藝術(shù)家速寫、筆記還是草圖都能生動反映藝術(shù)家是如何從量變到質(zhì)變，從啟蒙到成形、成熟的過程，藝術(shù)家手稿為一個成熟藝術(shù)家漫長的藝術(shù)人生路打下根基，成就了大師們的藝術(shù)品位，是判斷藝術(shù)家藝術(shù)水準不可或缺的因素之一，成為對藝術(shù)家進行研究、文獻整理的重要資料。

　　對于作家來說，其手稿一般是指出版前的樣稿，一般也稱為書稿。作家手稿也許能告訴人們許多故事。比如把已出版的書與手稿放在一起進行對比，兩者之間常有明顯的差異，從這里可以看出作家未經(jīng)編輯加工的毛坯，編輯的刪改，在編輯過程中到底都發(fā)生了什么。而所發(fā)生的這些變化，會包含什么樣的社會背景？作家手稿往往極富個性，既有不同時代的不同紙張，不同的書寫工具，筆墨紙硯都有變化。有的作家用蠅頭小楷寫得工工整整，手稿必須謄寫得清清楚楚，體現(xiàn)了作家嚴謹?shù)膫�性；有的作家卻寫得龍飛鳳舞，滿篇涂鴉，體現(xiàn)了作家的豪放不羈，文思如潮，一揮而就的狂野。卓有成就的作家手稿是一種稀缺資源，大多都是孤本，已故作家的手稿更是不可再生的資源。與畫家的畫作相比，作家的手稿更加難以作偽，作偽的成本和作偽的難度都相對大得多。作家手稿真?zhèn)蔚蔫b定也非常簡單，與真跡稍一對比，便可水落石出。

　　名人手稿中的名人，在這里多指那些非藝術(shù)家和作家的政治家、社會名流和歷史人物。他們留下的手稿往往能夠反映出他們所處時代的政治、社會的形態(tài)與發(fā)生的事件。名人手稿是后代追隨者與崇拜者紀念這些名人的最好依據(jù)。

　　由于手稿的各種研究價值和收藏價值，國際上已經(jīng)形成了各類手稿的交易市場。收藏名家手稿的收藏家越來越多，公共博物館也更加注意對名家手稿的收集，拍賣會上也因此不斷出現(xiàn)高價成交的手稿。

　　1994年，一件達·芬奇在米蘭時期書寫的72頁《哈默手稿》，被微軟總裁比爾·蓋茨以3080萬美元的價格拍走；2001年，蘇富比(微博)拍賣行以840萬美元的高價拍出了意大利文藝復(fù)興三杰之一的米開朗基羅的手稿《哀悼的女人》；2001年7月，佳士得倫敦拍賣行一幅出自達·芬奇之手明信片大小的素描《馬與騎士》以810萬英鎊的價格拍出……

　　國內(nèi)最早于1996年的拍賣場上開始出現(xiàn)手稿。近十幾年來，內(nèi)地藝術(shù)品市場迅猛發(fā)展，各大拍賣行也開始不斷推出各類名家手稿。

　　2009年，北京保利秋拍靳尚誼1967年作的手稿《毛澤東》成交價為39.2萬元；中國嘉德秋拍李宗津上世紀50年代手稿作品《東方紅》成交價高達84萬元；北京翰海春拍徐悲鴻的《人體素描（兩幅）》成交價為34.72萬元；同場另兩幅《石膏頭像》和《拉弓男人》成交價為29.12萬元；北京榮寶拍賣會推出的吳冠中的《人體素描》成交在30.24萬元；當年，北京華辰秋拍王沂東的藝術(shù)家手稿《美麗鄉(xiāng)村——吉日》拍出了48.16萬元。

　　藝術(shù)家手稿拍賣最為引人注目是在2009年11月中國嘉德秋季拍賣會上，著名畫家王式廓的《血衣》系列手稿（六十五幅選十六），以1120萬元的高價成交，是迄今為止國內(nèi)拍賣價格最高的藝術(shù)家手稿作品。

　　一般來說，投資收藏名家手稿應(yīng)該重視以下基本原則：

　　[名人效應(yīng)]

　　在國內(nèi)外藝術(shù)品收藏投資領(lǐng)域名人效應(yīng)十分重要，與歷史文化名人、大眾明星、著名藝術(shù)家和作家相關(guān)的物品都會受到追捧。手稿是人的情感狀態(tài)、思想觀念的直接體現(xiàn)，書寫人的身份直接表現(xiàn)出收藏價值。手稿的價值與作者的公共知名度與專業(yè)領(lǐng)域內(nèi)的地位成正相關(guān)。尤其在手稿收藏中，要更加看重那些非藝術(shù)家和作家的政治、文化名人的公眾知名度和地位。

　　[內(nèi)容為王]

　　名家手稿的收藏價值與其所承載的史料文獻價值密切相關(guān)，如果手稿反映了作者所處時代的重大事件，名人的作品如果同時又是名作，則其手稿更加具備收藏價值。

　　[藝術(shù)性]

　　名家手稿在符合以上兩個條件的前提下，其藝術(shù)水準的高低也十分重要，藝術(shù)性能為藏品錦上添花。藝術(shù)家手稿的唯美性會影響到收藏價值，藝術(shù)家手稿的價格應(yīng)該更多參照該藝術(shù)家作品的市場；對于作家手稿的價格，多由作者和作品的知名度決定，與手稿的書寫水平的高低關(guān)系不明顯；對于政治文化名人的手稿，其藝術(shù)性、唯美性等對于收藏價值的影響相對較小，此時，決定收藏價值的主要是作者的知名度、社會影響力和地位。

　　[稀缺性]

　　名家手稿市場價格的高低總是和其稀缺性息息相關(guān)。由于藝術(shù)家手稿常常被藝術(shù)家損毀而難以見到，政治文化名人的手稿往往也秘不示人，作家出版著作的手稿常常只有一件，具有孤品特性。這些都奠定了名人手稿的珍稀特點。因此，手稿存世越少，稀缺性最好，就越值得收藏。從而說明，難得一見的魯迅手稿在拍賣會上總會拍出高價的原因所在。

　　如何尋找名家手稿？作家與畫家們都曾在許多期刊雜志社和出版社出版過作品，其手稿往往沒有歸還，被大批地堆放在庫房里，后來漸漸流出到市場上。一些有先見之明的藏家就開始在各個市場角落包括大小拍賣行搜集這些手稿。也許，大名家的手稿目前已難以低價買到，但一些中小名家和歷史上被忽略的名人手稿的價值有可能被低估，因此，在保證真品或了解來源的前提下去搜集這些手稿，都很有收藏投資意義。