“現(xiàn)代藝術(shù)經(jīng)典圖像——史楚金收藏展”（Icons of Modern Art。 The Shchukin Collection）于10月22日在路易威登基金會（Fondation Louis Vuitton）開幕。對于這項近期在巴黎被談?wù)撟疃嗟恼褂[，路易威登基金會將弗蘭克·蓋瑞（Frank Gehry）所設(shè)計的這棟飛船建筑內(nèi)全部2500平方米的展廳，用來陳列謝爾蓋·史楚金的收藏。 此次展出的130件法國19世紀末、20世紀初具顛覆性的前衛(wèi)繪畫作品，從印象派、后印象派、野獸派到現(xiàn)代派，包括保羅·塞尚（Paul Cézanne）作品8幅、保羅·高更（Paul Gauguin）作品12幅、克勞德·莫奈（Claude Monet）作品8幅、亨利·馬蒂斯（Henri Matisse）作品22幅、巴勃羅·畢加索（Pablo Picasso）作品29幅，另外還有畢沙羅、雷諾阿、梵高、庫爾貝、巴拉克等人的畫作。  ▲ 保羅·高更《怎么，你嫉妒嗎？》，1892年，圖片來源：普希金博物館，莫斯科
半個世紀后，史楚金收藏巴黎重聚 在 路易威登基金會開幕的史楚金收藏展不僅是首次在俄國境外舉辦的史楚金收藏展（2003年莫斯科普希金博物館曾舉辦史楚金收藏展），也是史楚金收藏自 1948年起分散在莫斯科普希金博物館（Pushkin State Museum of Fine Arts）和圣彼得堡冬宮博物館（State Hermitage Museum）后的首次久別重逢。 長期以來，俄國當局對史楚金收 藏的畫作到境外展出總是小心翼翼，因此，這批被視為國家級珍寶的法國現(xiàn)代繪畫首次大量離開俄國、到法國展出，并受到兩國最高領(lǐng)導人的支持，不僅是藝術(shù)界的 盛事，也被視為一次外交壯舉。不過，原本預(yù)定出席開幕典禮的俄羅斯總統(tǒng)普京，卻因法俄兩國最近因敘利亞問題陷入外交緊張局勢而取消了訪問巴黎的行程。  ▲ 謝爾蓋·史楚金，約拍攝于1900年，圖片來源：路易威登基金會
展覽“現(xiàn)代藝術(shù)的經(jīng)典圖像”歷經(jīng)兩年籌備，由法國現(xiàn)代藝術(shù)專家、前畢加索博物館（Musée Picasso）館長安·巴達薩里（Anne Baldassari）擔任策劃，一方面追溯1890至1914年間現(xiàn)代藝術(shù)的誕生，敘述史楚金的收藏故事與獨到的藝術(shù)觀，同時呈現(xiàn)史楚金收藏對20世紀 初俄國前衛(wèi)藝術(shù)的影響。展覽沿主題與藝術(shù)家兩條脈絡(luò)鋪展，更向特列季亞科夫美術(shù)館（State Tretyakov Gallery）借來岡察諾娃（Goncharova）、馬列維奇、柳博芙·波波娃（Lyubov Popova）、塔特林（Vladimir Tatlin）等俄國先鋒派藝術(shù)家的作品，以對照呈現(xiàn)19、20世紀之交，法國和俄國的藝壇風貌及兩者之間的密切聯(lián)系。  ▲ 安德烈·德朗《看報紙的男人與騎士X》，1911-1914年，圖片來源：冬宮博物館，圣彼得堡
 ▲ 弗拉迪米爾·塔特林《模特》，1913年，圖片來源：特列季亞科夫畫廊，莫斯科
巴黎來了一位俄羅斯藏家 曾擔任巴黎市立現(xiàn)代美術(shù)館館長數(shù)十年的路易威登基金會藝術(shù)總監(jiān)蘇珊娜·帕杰（Suzanne Pagé）對史楚金收藏并不陌生，“每次展覽需要馬蒂斯、德朗、畢加索時，我們都要向史楚金收藏借畫，因為他購下了所有20世紀初的前衛(wèi)藝術(shù)�！比欢两� 表示，直到此次舉辦史楚金個人收藏展，自己才首次看到了史楚金收藏家身份背后的那個“人”本身。 19、20世紀之交，這位俄國紡織業(yè)巨子在巴黎瘋狂購買法國現(xiàn)代繪畫，在1898至1914年的不到20年間，購置了近280件作品，而且今天看來幾乎件件都是名品杰作。  ▲ 邱比茨庫宮中收藏馬蒂斯作品的房間，圖片來源：路易威登基金會
 ▲ 邱比茨庫宮中收藏畢加索作品的房間，圖片來源：路易威登基金會
史 楚金的這批收藏，其命運也可謂多舛。1918年俄國十月革命，列寧上臺后將史楚金包括這批收藏在內(nèi)的一切財產(chǎn)收歸國有，此后，這批收藏品先是長期受到布爾 什維克黨的漠視，甚至差點被斯大林在國際上拍賣或銷毀，1948年又被拆放，分別放置在莫斯科和圣彼得堡的兩個博物館，并且因其象征布爾喬亞階級品味，是 腐敗、墮落的藝術(shù)而被長期深鎖冷宮，1970年代以后才逐漸重新公開陳列。  ▲ 亨利·盧梭《在熱帶森林作戰(zhàn)的老虎和水牛》，1908-1909年，圖片來源：冬宮博物館，圣彼得堡
 ▲ 埃德加·德加《在攝影室里的女舞者》，1875年，圖片來源：普希金博物館，莫斯科
史楚金不僅是一位有財力買畫的收藏家，而且慧眼獨具、勇于承擔風險，在崇尚學院派古典主義的俄國社會中獨排眾議。莫奈、高更、塞尚、馬蒂斯、畢加索，這些今 天被大家奉為經(jīng)典、趨之若鶩的藝術(shù)家，一百年多前卻是正努力開創(chuàng)新繪畫語言、引起巨大爭議的反叛分子，而史楚金幾乎是在畫作剛完成不久，就從畫廊，甚至畫 家工作室買回他們的作品。其前瞻性的眼光和決策之果斷，不得不令人佩服。  ▲ 克勞德·莫奈《草地上的午餐》，1866年，圖片來源：普希金博物館，莫斯科
史楚金流亡巴黎之后，再無緣這批收藏 同時，史楚金也是懷有極大熱情和堅定信念的藝術(shù)贊助者。他不僅堅信，西方是潮流藝術(shù)的引領(lǐng)者，并且極早就決定成立美術(shù)館。1908年起，邱比茨庫宮 （Trubetzkoy Palace）——史楚金位于莫斯科的宅邸——每個星期日都向年輕、貧窮的俄羅斯藝術(shù)家敞開大門，藝術(shù)家們在這里可以欣賞和學習來自法國的最新鮮、最活躍 的繪畫語言。受到莫大啟發(fā)的莫斯科年輕藝術(shù)家很快創(chuàng)造了“至上主義”（suprematism）”和“構(gòu)成主義”（constructivism）等潮 流。帕杰指出：“史楚金堅信，藝術(shù)必須與人分享。1907年時，他就決定要成立美術(shù)館，甚至立遺囑要將這批收藏捐給政府，這著實令人感動�！�  ▲ 史楚金住處邱比茨庫宮，圖片來源：路易威登基金會
展覽“現(xiàn)代藝術(shù)的經(jīng)典圖像”呈現(xiàn)的展品令人驚嘆連連。高更《怎么，你嫉妒嗎？》、塞尚《懺悔節(jié)（皮埃羅和小丑）》、馬蒂斯《紅色的和諧》、塞尚《吸煙斗的男人》、畢加索《三個女人》皆在展出之列。  ▲ 亨利·馬蒂斯《紅色的和諧》，1908年，圖片來源：冬宮博物館，圣彼得堡
 ▲ 保羅·塞尚《吸煙斗的男人》，1890-1892年，圖片來源：普希金博物館，莫斯科
遺 憾的是，代表著藝術(shù)贊助人史楚金與畫家馬蒂斯之間以沫相濡關(guān)系的兩幅畫作《舞蹈》（曾于兩年前路易威登基金會“激情之鑰”展中呈現(xiàn)）與《音樂》最終因過于 脆弱而未能成行——因馬蒂斯作畫方式特殊，導致油彩容易掉落。展覽以影片方式訴說了這兩件杰作的創(chuàng)作始末：1909年，史楚金向馬蒂斯訂制了兩幅 4 x 3 米的巨幅畫作《舞蹈》和《音樂》，懸掛在邱比茨庫宮。  ▲ 邱比茨庫宮室內(nèi)正展出馬蒂斯的《舞蹈》，圖片來源：路易威登基金會
這 兩件作品用色大膽、線條簡約，以裸體呈現(xiàn)愉悅，卻于1910年在巴黎秋季沙龍引起巨大爭議，讓史楚金甚為猶豫，跟馬蒂斯取消了訂單，但史楚金馬上又反悔， 決定還是遵照自己原先的直覺買下這兩幅畫。史楚金表示：“當一張畫讓你震撼時，就要買�！倍韲锩l(fā)后，史楚金和家人逃離俄國，1936年逝世于巴黎， 終生未曾再見過這批收藏。 現(xiàn)代藝術(shù)經(jīng)典圖像——史楚金收藏展 路易威登基金會|展至2017年2月20日 黃泰華油畫網(wǎng) |
