埃斯泰克的海灣-塞尚作品賞析塞尚油畫_保羅·塞尚作品欣賞。
《埃斯泰克的海灣》這幅畫的空間，沒有象文藝復興或巴洛克的風格那樣，退縮進一種無限深遠的透視中去。前景中的建筑物聚攏在一起，緊緊靠近觀者。建筑物簡化成立方體，側立面的色彩提得很亮。堅持凡是與畫面平行的、呈正面化的色彩形狀都具有同一性，凡與畫面垂直的色彩形狀則不然，因而使建筑物突出了。前景的建筑物和房前屋后的樹木是以赭色、黃色、桔紅色和綠色構成的，當它們從眼前變得愈來愈小時，可在清晰度上簡直沒有差別。雖然前景的房子、屋頂、煙囪和樹木等要素，都可以辨別得一清二楚，但卻難以想象它們是存在于自然空間的物體。
假如我們想找一下圍繞著房子和煙囪等實體的空間和空氣，我們就會發(fā)現(xiàn)，空的空間是根本不存在的。前景房子右邊的那些樹，在深度上應當離房子稍遠些，而實際上，樹就在房子旁邊，樹是用斑駁的色彩形狀來表現(xiàn)的。塞尚希望用色彩重新創(chuàng)造自然，他認為，素描是正確使用色彩的結果。在《埃斯泰克的海灣》中，輪廓線就是兩個色塊的匯合處。既然這些色彩在明度或者色相對比上實際發(fā)生了變化，所以它的邊緣也就完全限定了。然而，這種限定的特點，傾向于把色塊統(tǒng)一和連接成一體，而不象傳統(tǒng)的素描手法中，將色塊分開。在此畫的構圖中，塞尚的知覺概念的直覺認識是明顯的，修拉曾在科學的教科書里勤奮地研究過這些概念。對塞尚來說，重要的一點就是，他發(fā)現(xiàn)眼睛是連續(xù)而同時地觀看一個景色，這就給予繪畫的結構構成以深刻的含意。
毋庸置疑，塞尚是二十世紀立體主義和抽象繪畫之父。但是，即使在他生命之末，也從未有過任何想完全脫離現(xiàn)實的愿望。當他說起“錐體、圓柱體和球體”的時候，也沒有把這些幾何形狀當做最終結果，也不想把風景或靜物最后加以抽象。抽象對于他是一個方法、一個中間站，在這里，他剝去了他所看到的無關緊要的枝節(jié)問題，旨在重建作為獨立繪畫的自然景致。所以，最終的結果，就很容易地從原始的母題中辨認出來，對于這些景致所進行的大量拍照可以得到證明。但是也有著本質上的不同，繪畫除了各個部分具有獨到的真實以外，它是一種類似。
《埃斯泰克的海灣》的中景部分是海灣，這是一片強烈濃重的色塊，各種各樣的藍色，從畫布的這端延展到另一端，建立起經(jīng)過細致融合的筆觸。海灣的后面，是一排蜿蜒起伏的小山，山的上空是淡淡的、柔和和藍天，里面只加了一些極淡的玫瑰紅筆觸，象是落日的余輝。藝術家在畫的邊緣切斷了空間，這種切斷空間的手法具有否定在深度中消退幻覺的效果。海灣的藍色，甚至比前景的褐色和紅色更強烈地表現(xiàn)自己，結果空間變得模棱兩可又相類似。我們必須把它當做深度中的全景畫來理解，同時又把它當做在畫表面上搞色形排列組合來理解。
盡管塞尚有過不停的斗爭和猶豫不決以及不滿意的時候，但在這一件作品中他要干的事無疑是取得了輝煌的成功，這是毫無疑問的。塞尚這所以能夠建立一個新的繪畫概念，并對二十世紀繪畫的行程發(fā)生了六十多年的影響，乃是靠了印象主義者們的色彩和瞬間幻象，以及古代大師們的訓練和堅實的結構，更重要的是靠了他那觀察自然的強烈而敏感的知覺。
