基督耶穌在以馬忤斯的晚餐情景The Supper at Emmaus_倫勃朗·哈爾曼松·凡·萊因油畫作品欣賞。
耶穌以正面形象坐在桌子的正中央,可以清楚看見他的目光,他以憂患之子的形象出現(xiàn),似乎對門徒因?qū)凫`遲鈍而退后感到憂傷。身后背景是幽暗的石廊,大概是晚上,室內(nèi)有著極其濃重的陰影,象征著十字架死亡的記憶,死亡的深淵有一股吸力,對門徒的信心產(chǎn)生破壞力。畫中的門徒是一男一女,畫中情景似乎接近門徒快要認出主之前的時刻,門徒妻子的椅子已經(jīng)開始搖動,她的手已經(jīng)舉起在嘴邊,門徒也在遲疑中似乎有所領(lǐng)悟,畫面左側(cè),一個小伙子端著大盤子走進來。耶穌成為光源本身,披肩的長發(fā),正在擘餅,耶穌快要被門徒認出之前的瞬間,空氣都凝結(jié)了。
倫勃朗用光法:人物的臉部被燈光照亮一邊,而另一邊臉部呈現(xiàn)出一個陰影為邊界的倒三角形亮部。這種用光我們稱之為倫勃朗用光法,倫勃朗用光法是一種經(jīng)典的肖像用光,它使人像的兩側(cè)臉部因照明變化而顯得生動,人物臉部有較強的立體感。他這種魔術(shù)般的明暗處理構(gòu)成了他的畫風中強烈的戲劇性色彩,也形成了倫勃朗繪畫的重要特色。
當時倫勃朗在萊頓還是個青年畫家,他畫了一位信徒在以馬忤斯認出復活的基督時大吃一驚的場面,其舉動很像卡拉瓦喬筆下的信徒。二十年后他給這個題材一種恬靜永恒的高貴色彩,并由背景建筑而更得到加強。對面而坐的基督在與達芬奇《最后的晚餐》中的基督十分相近,而這幅畫整個來說也許就真有這樣的打算,要暗示那個非常相近的主題及其深刻的含義。