處在危險(xiǎn)中（又名港口火炬/港口耀斑）In Peril(Harbour Flare) _1879_約翰·阿特金森·格里姆肖作品油畫欣賞。

這幅畫來自三個(gè)系列，是格里姆肖作品中月光與火光相結(jié)合的最具戲劇性的探索之一。它的主題是港口照明，點(diǎn)亮以引導(dǎo)船只在暴風(fēng)雨的夜晚返回港口，其間和右邊的波浪的泡沫似乎是人員的動(dòng)畫人物。這張照片直接與Burning Off有關(guān)，Scarborough和In Peril的一艘船只幾乎是相同的組成。目前的情況是私人手中三人組的最后一張。主題可能是影響趨同的結(jié)果。在格里姆肖家族于1876年搬到斯卡伯勒之后不久，他們租用了被稱為“海邊城堡”的房子，他們目睹了約瑟夫帕克斯頓爵士斯卡伯勒水療中心沙龍的壯觀大火。Grimshaw與Sic Transit Gloria Mundi紀(jì)念活動(dòng)：水療沙龍的燃燒，仿效特納的1834年威斯敏斯特議會(huì)大廈的燃燒（費(fèi)城藝術(shù)博物館）。這幅畫可能是托馬斯·賈維斯（Thomas Jarvis）委托制作的，他是富有的士嘉堡釀酒師，他建造了“海邊的城堡”，并且在這一天擔(dān)任格里姆肖最重要的贊助人。一般來說，賈維斯將格里姆肖的作品轉(zhuǎn)向新的方向并鼓勵(lì)藝術(shù)家繪制更多的月光場(chǎng)景。這一發(fā)展與美國出生的惠斯勒的作品相似，但巴黎受過訓(xùn)練，其在黑與金的夜曲：墜落的火箭（底特律）成為羅斯金著名誹謗案的主題，此后在格羅夫納畫廊展出1877年 惠斯勒本人后來承認(rèn)了這種關(guān)系（這對(duì)是1880年代切爾西的短暫鄰居），據(jù)說他說：“我認(rèn)為自己是夜曲的發(fā)明者，直到我看到格瑞米的月光照片”。雖然現(xiàn)在主要以這些月光下的場(chǎng)景而聞名，但格里姆肖的職業(yè)生涯卻取得了令人矚目的進(jìn)步。他出生于一名警察的兒子，他最初的職業(yè)是鐵路職員，直到他與堂兄Theodosia Hubbard結(jié)婚，后者也是藝術(shù)家Thomas Sidney Cooper的堂兄。Theodosia鼓勵(lì)她丈夫的藝術(shù)野心，并于1861年從大北方鐵路退休，并開始展出靜物和風(fēng)景。1868年參觀了湖區(qū)，拍攝了拉斐爾前派的驚人細(xì)節(jié)，同時(shí)他們搬到了利茲附近的Knostrop Old Hall，在1870年鼓勵(lì)更多秋季色調(diào)的作品。在他的職業(yè)生涯后期，他發(fā)現(xiàn)了描繪惠特比，格拉斯哥和倫敦港口的靈感。在他的技術(shù)創(chuàng)造性方面，他是最早使用攝影技術(shù)的藝術(shù)家之一，在他的一些畫布中，可以看到沙子與顏料混合以獲得他想要的紋理。盡管他很少在皇家藝術(shù)學(xué)院或格羅夫納畫廊展出，但他的作品在英格蘭北部的顧客和經(jīng)銷商的需求量很大，而且仍然可以在那里的許多藏品中找到。可以看到沙子與顏料混合，以達(dá)到他想要的質(zhì)地。盡管他很少在皇家藝術(shù)學(xué)院或格羅夫納畫廊展出，但他的作品在英格蘭北部的顧客和經(jīng)銷商的需求量很大，而且仍然可以在那里的許多藏品中找到�？梢钥吹缴匙优c顏料混合，以達(dá)到他想要的質(zhì)地。盡管他很少在皇家藝術(shù)學(xué)院或格羅夫納畫廊展出，但他的作品在英格蘭北部的顧客和經(jīng)銷商的需求量很大，而且仍然可以在那里的許多藏品中找到。

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【油畫安裝與保養(yǎng)】

安裝油畫時(shí)用電鉆打完孔后，要沒有膨脹螺絲，一定要往孔里打一木樁后方可打釘子。大幅油畫需要在底部加兩個(gè)托才可穩(wěn)住，可別圖省事。對(duì)于沒給加托的油畫最好在 3年更換一次掛繩。油畫最大的優(yōu)點(diǎn)之一就是可以長(zhǎng)期保存。因時(shí)間長(zhǎng)久畫面落了灰塵，可用毛刷輕輕刷落，亦可用軟濕布輕擦洗。油畫顏料是不溶于水的，請(qǐng)放心擦洗。如果油畫上面有油煙或其它不易擦洗的物質(zhì)，可以用少量的洗潔靈或肥皂水和清水輕輕地試著擦洗，然后用干布把畫面上的水吸干即可。