高腳果盤，玻璃杯和蘋果-又名《水果盤、杯子和蘋果》塞尚油畫_保羅·塞尚作品欣賞.
這幅畫又名《水果盤、杯子和蘋果》，塞尚認(rèn)為，畫家創(chuàng)作一幅畫，“哪一條線都不能放松，不能留有任何縫隙，以免讓感情、光、真實(shí)溜了出去”，這是他的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)。從靜物畫《水果盤、杯子和蘋果》，可以看出塞尚的探索精神和畫風(fēng)特色。
在這幅畫中，物體成了畫家借以分析形體和組建結(jié)構(gòu)的媒介。塞尚將它們高度地簡(jiǎn)化，并以深色線條勾出輪廓，使其看起來顯得明晰而堅(jiān)實(shí)。為實(shí)現(xiàn)畫面有秩序的布局，他有意地歪曲畫中的透視關(guān)系，將水平的桌面畫得仿佛前傾，使桌上的物品得到充分的顯示。他也不在意物象的遠(yuǎn)近不同而產(chǎn)生的視覺上的虛實(shí)差別，而將畫中物象在清晰度上，處理在同一個(gè)平面。這樣既強(qiáng)化了物象的實(shí)在性，又可以加強(qiáng)平面上構(gòu)成的意味。同時(shí)，他有意地把那只果盤的支腳畫得不在正中，雖然盤子看起來有點(diǎn)別扭，卻有效地使畫面的諸視覺要素有序地聯(lián)系起來而達(dá)到相互平衡。那偏向左側(cè)的水果盤上部，與左上角背景的一簇葉子相互聯(lián)系，而這簇葉子又與右上角的那簇葉子相呼應(yīng)。塞尚通過畫中的圖象，在畫上組成了兩道交叉的對(duì)角線——其中一條起于左上方的葉子，并通過果盤上部、畫中央的那堆蘋果，直到右下方的小刀和桌布邊結(jié)束；另一道雖色彩偏暗，卻也清楚可辨：從右上方的葉子開始，經(jīng)玻璃杯、中央蘋果堆，一直延伸到左下方的桌角。這兩道斜線在畫的中央交叉，構(gòu)成了畫面穩(wěn)固的框架。
在塞尚畫中，整體關(guān)系，有如一張網(wǎng)絡(luò)，所有物象在網(wǎng)絡(luò)上各得其所。任何細(xì)節(jié)和局部都不可隨意挪動(dòng)，否則，整個(gè)結(jié)構(gòu)便會(huì)失去平衡。對(duì)此西方曾有人評(píng)論說：“如果試想從17世紀(jì)荷蘭的靜物畫中拿一個(gè)東西，立即就好象到了你手里；而如果想從塞尚的靜物畫里挪動(dòng)一只桃子，它就會(huì)連帶把整幅畫一起拽下來�！睆倪@幅畫中我們可以深刻體會(huì)評(píng)論的含義。
應(yīng)當(dāng)承認(rèn)，塞尚有些畫并不這么容易理解。像這幅靜物畫，從畫面上看可能沒有多大成功的希望，它顯得十分的拙劣！水果盤畫得那么笨拙，它的底座甚至還沒有放在當(dāng)中。
桌子不僅從左向右傾斜，整個(gè)畫面看起來仿佛向前傾斜。這幅作品好像是色點(diǎn)的雜湊之物，餐巾看起來仿佛是用錫箔制成的。難怪塞尚的畫最初被嘲笑為可悲的胡涂亂抹。但是不難看出造成外觀笨拙的原因何在。塞尚已經(jīng)不再把任何傳統(tǒng)畫法看成理所當(dāng)然的畫法。他已經(jīng)決心從涂抹開始，仿佛在他以前根本沒有繪畫這回事。塞尚選擇的主題是研究他想解決的一些特殊問題。我們知道他沉迷于色彩跟造型的關(guān)系，像蘋果那樣具有鮮艷色彩的圓形實(shí)體就是探究這個(gè)問題的一個(gè)理想的主題。我們知道他對(duì)平衡的設(shè)計(jì)很感興趣，這就是他要把水果盤向左延伸去填補(bǔ)空白的原因所在。因?yàn)樗胙芯吭谙嗷リP(guān)聯(lián)的情況下桌子上各個(gè)物體的形狀，所以他就把桌子向前傾斜，使它們都能被看到。這個(gè)例子大概能夠表明塞尚是怎樣成為“現(xiàn)代藝術(shù)”之父的。他力求獲得深度感，但不犧牲色彩的鮮艷性，力求獲得有秩序的布局，但不犧牲深度感，在他這一切奮斗和探索之中，如果有必要的話，有一點(diǎn)他是準(zhǔn)備犧牲的，即傳統(tǒng)的輪廓的“正確性”。他并不是一心要歪曲自然，但是如果能夠幫助他達(dá)到向往的效果，他是不在乎某個(gè)局部細(xì)節(jié)是否“變形”的。塞尚的靜物之美是得到公認(rèn)的，其原因就在于他善于確鑿地向我們證明：他的 “變形”觀察比普通人對(duì)現(xiàn)實(shí)事物的知覺要更真實(shí)、更可信和更生動(dòng)。
