比諾城堡公園風(fēng)景-塞尚油畫_保羅·塞尚作品欣賞。
畫中視野所及，沒有路。我們一定是走錯(cuò)了方向。畫作在一個(gè)空間的邊緣搖搖晃晃。左邊，屹立一堵石墻，仿佛堡壘。那邊的樹后面一定有一條路，通向蔥郁之中的空地。
我們?cè)竭^(guò)這里。那棵樹好像我們之前注意過(guò)，或者就是昨天？哦，不是，昨天的更苗條，離石頭更近。不過(guò)我們是從另一個(gè)方向過(guò)來(lái)的，所以可能是同一株。我們無(wú)法確定。而且，這幾天光線也變了。土壤變干，顏色也更亮，在我們腳下粉碎。風(fēng)景不再相同。
總是有失足滑倒的危險(xiǎn)。筆觸一直在滑動(dòng)。顏色的選擇受到限制，但總在赭褐與綠色之間來(lái)回變換，這便足以讓我們惶惑。石頭之間的空間看起來(lái)很大，能容得下我們穿過(guò)去，但沒人敢打包票。輪廓的線條也不太清晰。有些線條在我們相信它的地方突然折斷，或者變得愈加粗厚，似要強(qiáng)調(diào)某種外形。然后，它們又突然變得模糊，使得這些形狀產(chǎn)生微光。很難判斷距離，難以辨認(rèn)事物的邊緣。自然中充滿陷阱。
巖石，樹木，就是這些：除此之外，別無(wú)其他�？墒�，這畫作以這些事物為基礎(chǔ)，創(chuàng)造出一個(gè)完整的世界。描繪事物實(shí)際的樣子，賦予它們真正的外形，這樣不是更簡(jiǎn)單、更快嗎？整個(gè)情形會(huì)更清楚。那條路也會(huì)自動(dòng)打開、顯現(xiàn)。
但畫家的本意就是如此。我們看到的不是事物真實(shí)的樣子：它們要么太遠(yuǎn)，要么太近�；蛘撸豢脴湫贝┻^(guò)我們要走的路，擋住了我們正在觀察的巖石的部分視線�；蛘撸炜詹紳M云彩，綠葉變?yōu)榛疑�。又或者，�?duì)我們來(lái)說(shuō)，自然太稠密了，我們數(shù)不清它所有的部分。要不，我們的眼睛累了，只憑一瞥，沒法看清所有東西。但是，總而言之，把自己沉浸在自然世界中，同時(shí)還要客觀列出所有在場(chǎng)之物，這我們無(wú)法做到。
塞尚觀察的時(shí)間很長(zhǎng)，也很用力。他不急于下結(jié)論。他真得確定他能看到的東西嗎？或者他允許自己被學(xué)到的東西影響嗎？他想要以一無(wú)所知、一無(wú)所見的方式工作。浮著的那些葉子如同云彩。它們來(lái)自哪里？最高處樹枝的綠色破碎支離，傾瀉到巖石底部。樹葉、苔蘚、反光；它們都是綠的。從自己站的地方，塞尚看到的就是這樣。為什么要假裝是其它樣子？畢竟，他不是在繪制植物手冊(cè)，只是要讓我們看他看到的事物。想做到別的很難。不能加入其他，不能想象其他。他仍在詢問(wèn)自己?jiǎn)栴}。也許那真是一片樹葉。但實(shí)際上，他只是畫出了沒有形狀的綠色塊，他在面前辨識(shí)出來(lái)的東西。沒有欺騙。他抓住了顏色的感覺，這里一片明亮的綠，那里一塊更透明的綠，還有一塊幾乎變黑的綠。再靠近些，我們就能看到顏色布滿畫布。筆觸積聚，有時(shí)彼此交疊，構(gòu)建出圖像。如果隔離開，它們沒有意義。很難知道它們表現(xiàn)的事物的遠(yuǎn)近，是固體還是空氣、空間。但它們盡可能傳遞了藝術(shù)家從自然中收集的印象。
塞尚聲稱：自己在作畫時(shí)，就像一個(gè)漁夫要抓住網(wǎng)里的魚；結(jié)果就是這種五顏六色的柳條筐，竭盡全力表現(xiàn)自己的風(fēng)景，是這個(gè)筐的基礎(chǔ)。樹有些抖動(dòng)，也許是因?yàn)轱L(fēng)，或者是因?yàn)槿~子間移動(dòng)的影子。塞尚不知道是否應(yīng)該把這些限制在簡(jiǎn)單的輪廓中。但是還有別的東西，別的、不依賴外界環(huán)境的東西。藝術(shù)家的眼光在風(fēng)景和他的畫布之間來(lái)回游移。他觀察自然，在樹與樹之間來(lái)回審視，從一定距離之外繪制它們并不十分清晰的外形。他選擇一種畫筆，目光再次落在樹上，然后是這幅畫。一系列不連續(xù)的線條就是類似中斷的結(jié)果，同時(shí)，當(dāng)畫家去掉線條之間幾乎感覺不到的細(xì)微空間時(shí)，在瞬息之間產(chǎn)生這些間斷的線條。他繼續(xù)涂抹同一根線條，每次筆觸都是見證，見證的是畫家看一眼對(duì)象、再看下遠(yuǎn)處、再繼續(xù)繪畫這個(gè)過(guò)程用去的時(shí)間。
他知道，他的繪畫最先要為他自己作證，證明他作為一個(gè)個(gè)人看到了什么，這一點(diǎn)意義重大。畫中最凸顯的東西，就是最深刻打動(dòng)他的東西：樹的線條、巖石的輪廓。它們?yōu)橘p畫者的位置提供支撐，為我們提供一些證據(jù)的殘片。除此之外，其他的都多多少少有些模糊，或者至少是次要的。塞尚對(duì)于他在觀察的，也就是他的注意力的中心，處理方式不同于他看到的其它。他的視野，令他對(duì)于自己的注意力沒有集中觀察的事物，能夠以更朦朧的方式感受。塞尚詳細(xì)刻畫更沉重、色調(diào)更暗的事物，勾勒出繪畫的結(jié)構(gòu)。其他的地方，比如顏色比較淡的層次，上色很亮，幾乎以透明的方式暗示出其他的存在，而那些我們?cè)诹硪环嬜髦幸煌阒�。主題不重要，但它無(wú)窮無(wú)限。之前某一天，在這塊巖石前，一棵小樹投下蔭影。也許今天在這里能看到它。每幅畫都是獨(dú)一無(wú)二而且孤獨(dú)的旅程。我們?cè)摶厝チ恕?/p>
畫家為他筆下的世界負(fù)責(zé)。這些地方發(fā)生的事情，是他的眼睛停留之處，或是他的畫筆帶他前往的所在。每一次顏色的涂抹，無(wú)論多輕，皆是有條不紊，而且確認(rèn)要坦然表述某些東西。如此產(chǎn)生的圖像，就是部分的，而且不精確的。很少有人要大聲說(shuō)出這一點(diǎn)�，F(xiàn)實(shí)不會(huì)這么容易讓步，要一點(diǎn)一點(diǎn)奮斗，抗?fàn)幍降住Ｈ械牟煌讌f(xié)表明：他認(rèn)為自己從表象世界到其他任何圖像中所得甚少，其中的確定性讓他感覺實(shí)屬虛偽。難道要他放棄自己的真誠(chéng)，去進(jìn)行毫無(wú)意義的模仿？對(duì)他來(lái)說(shuō)，真相就是一切。對(duì)于塞尚，繪畫是一種道德責(zé)任。
比諾城堡公園風(fēng)景油畫
