穿紅色的背心的男孩人物肖像畫(huà)-塞尚油畫(huà)_保羅·塞尚作品欣賞。
塞尚曾經(jīng)用意大利少年羅薩·德·米開(kāi)朗基羅做模特，創(chuàng)作了四幅不同角度的肖像畫(huà)作品。而這幅取四分之三側(cè)面角度的肖像，是其中最成功和最著名的一幅。作品中的少年的形象占滿整個(gè)畫(huà)面，他那呈弓形的身軀是整個(gè)構(gòu)圖中主要的構(gòu)成要素。這一形象被牢牢地限定在一個(gè)緊密的空間結(jié)構(gòu)中——左側(cè)被窗簾的斜線限定；上端被后部墻上的水平線框��；而右側(cè)則被那三角形的深顏色所限制。弧形的手臂與弧形的身體彼此協(xié)調(diào)。全畫(huà)形、色、點(diǎn)、線等因素，均按一定的理性秩序一起組構(gòu)。為求得畫(huà)面結(jié)構(gòu)的妥貼與和諧，畫(huà)家有意改變客觀形象的外形及比例。他特別拉長(zhǎng)了畫(huà)中少年的左臂，從而使那延長(zhǎng)下垂的冷色袖子，在畫(huà)中成為一瀉而下、有著足夠份量的白色塊，與上部大面積的白色及冷色取得均衡。畫(huà)中那些不同形狀與顏色的色塊的安排，皆獨(dú)具匠心。就連少年發(fā)問(wèn)和額頭那閃光的白色與留空，也決非隨意或偶然之筆；少年左肘下那塊方形白紙，在畫(huà)中則更是舉足輕重，假如我們將它遮擋，整幅畫(huà)便失卻了平衡，失去了光彩。
在這幅畫(huà)中，人物的頭部倚靠在彎曲的左臂，右臂則隨意地垂放在腿上。這種姿勢(shì)與德國(guó)畫(huà)家丟勒的著名版畫(huà)《憂郁》中的人物姿勢(shì)頗為相似。也許，這種姿勢(shì)本身便帶著某種傷感意味。這一姿勢(shì)在塞尚后來(lái)其它一些肖像畫(huà)中也曾有出現(xiàn)，如：《吸煙的男子》、《坐在頭蓋骨旁的男孩》、《意大利女孩》等。
塞尚認(rèn)為：“畫(huà)畫(huà)并不意味著盲目地去復(fù)制現(xiàn)實(shí)，它意味著尋求各種關(guān)系的和諧�！睆娜虚_(kāi)始，西方畫(huà)家從追求真實(shí)地描畫(huà)自然，開(kāi)始轉(zhuǎn)向表現(xiàn)自我，并開(kāi)始出現(xiàn)形形色色的形式主義流派，形成現(xiàn)代繪畫(huà)的潮流。
塞尚重視繪畫(huà)的形式美，強(qiáng)調(diào)畫(huà)面視覺(jué)要素的構(gòu)成秩序。這種追求其實(shí)在西方古典藝術(shù)傳統(tǒng)中早已出現(xiàn)。而塞尚始終對(duì)古典藝術(shù)抱著崇敬之情。他最崇拜法國(guó)古典主義畫(huà)家普桑。他曾說(shuō)：“我的目標(biāo)是以自然為對(duì)象，畫(huà)出普桑式的作品�！彼D使自己的畫(huà)，達(dá)到普桑作品中那種絕妙的均衡和完美。他向著這方面，進(jìn)行異常執(zhí)著的追求，以致于對(duì)傳統(tǒng)的再現(xiàn)法則不以為然。他走向極端，脫離了西方藝術(shù)的傳統(tǒng)。正是如此，他被人們尊奉為“現(xiàn)代繪畫(huà)之父”。
穿紅色的背心的男孩人物肖像畫(huà)
