文森特·威廉·梵高
文森特·威廉·梵高，又稱”凡高”，以下稱“梵高”，（Vincent Willem van Gogh，1853－1890），荷蘭后印象派畫家。出生于新教牧師家庭。是后印象主義的先驅(qū)，并深深地影響了二十世紀(jì)藝術(shù)，尤其是野獸派與表現(xiàn)主義。梵高出生于荷蘭鄉(xiāng)村的一個(gè)新教牧師家庭，早年的他做過(guò)職員和商行經(jīng)紀(jì)人，還當(dāng)過(guò)礦區(qū)的傳教士。他充滿幻想、愛(ài)走極端，在生活中屢遭挫折和失敗，最后他投身于繪畫，決心“在繪畫中與自己苦斗”。他早期畫風(fēng)寫實(shí)，受到荷蘭傳統(tǒng)繪畫及法國(guó)寫實(shí)主義畫派的影響。1886年，他來(lái)到巴黎，結(jié)識(shí)印象派和新印象派畫家，并接觸到日本浮世繪的作品。視野的擴(kuò)展使其畫風(fēng)巨變，他的畫，開(kāi)始由早期的沉悶、昏暗，而變得簡(jiǎn)潔、明亮和色彩強(qiáng)烈。而當(dāng)他1888年來(lái)到法國(guó)南部小鎮(zhèn)阿爾的時(shí)候，則已經(jīng)擺脫印象派及新印象派的影響，走到了與之背道而馳的境地。在阿爾，梵高想要組織一個(gè)畫家社團(tuán)。1888年，高更應(yīng)邀前往，但由于二人性格的沖突和觀念的分歧，合作很快便告失敗。此后，梵高的瘋病(有人記載是“癲癇病”)時(shí)常發(fā)作，但神志清醒時(shí)他仍然堅(jiān)持作畫。
梵高油畫 文森特·梵高作品欣賞全集
梵高是表現(xiàn)主義的先驅(qū)，并深深影響了二十世紀(jì)藝術(shù)，尤其是野獸派與德國(guó)表現(xiàn)主義。梵高的作品，如《星夜》、《向日葵》與《麥田群鴉》等，現(xiàn)已躋身于全球最著名、廣為人知與昂貴的藝術(shù)作品的行列。梵高的早期生活，堅(jiān)決投身于從事藝術(shù)品商人的工作。經(jīng)歷了短暫的教職生涯后，他成了貧困的傳教采礦工人。直到約摸27歲時(shí)，梵高才開(kāi)始了他的畫家生涯；然而，在他生前的最后十年間，卻創(chuàng)作了超過(guò)2000幅畫，包括約900幅油畫與1100幅素描，本網(wǎng)已收錄梵高作品1700余幅。靈感[家]梵高早期只以灰暗色系進(jìn)行創(chuàng)作，直到他在巴黎遇見(jiàn)了印象派與后印象派（見(jiàn)《爆炸》梵高傳，約1887年）。梵高融入了他們的鮮艷色彩與畫風(fēng)，創(chuàng)造了他獨(dú)特的個(gè)人畫風(fēng)，梵高是個(gè)熱愛(ài)自然并能從簡(jiǎn)單的事物看到純粹之美的畫家，他說(shuō)他寧可畫從窗戶向外看到的樹(shù)影也不畫想象中的美麗幻象。梵高的畫風(fēng)在法國(guó)阿爾勒的那段時(shí)間，發(fā)展已臻成熟。
梵高最著名的作品多半是在他生前最后兩年創(chuàng)作的，期間梵高深陷于精神疾病中，最終于37歲那年自殺。梵高最為人熟知的是其極具個(gè)性的系列作品，如《星夜》、《向日葵》；其實(shí)他所畫的清新亮麗的作品也毫不遜色，如《有垂柳的公園是詩(shī)人的花園》、《麥田云雀》、《烏云密布的天空下的麥田》等。
梵高生前一生潦倒，在貧困孤獨(dú)中靠著弟弟提奧的救濟(jì)勉強(qiáng)度日，大量畫作無(wú)人問(wèn)津；身后聲名鵲起，作品屢屢創(chuàng)下拍賣新高，無(wú)可爭(zhēng)議地被列入偉大畫家的行列。
梵高，他是一個(gè)敏感的天才，一個(gè)嚴(yán)格的自我審視者，一個(gè)極度真誠(chéng)的人，一個(gè)具有旺盛創(chuàng)造力的藝術(shù)家；同時(shí)，他又是一個(gè)瘋狂者，一個(gè)被自己心魔折磨的受難者，一個(gè)想要將自己撕裂成兩半的人，一個(gè)割下自己耳朵送人的人，一個(gè)舉槍對(duì)著自己胸口的人。
梵高的矛盾與天才是并行的。我們說(shuō)不清，究竟是他的天才促使了他的瘋狂，還是因?yàn)樗寞偪翊呱怂奶熨x？
梵高畫作處在現(xiàn)代藝術(shù)開(kāi)端的前沿。他在藝術(shù)上的探索，在當(dāng)時(shí)具有開(kāi)創(chuàng)性。他同塞尚、高更遙相呼應(yīng)，強(qiáng)調(diào)藝術(shù)家的觀念和情感在藝術(shù)作品中的主導(dǎo)地位。梵高，他將色彩作為畫作的“主角”，強(qiáng)調(diào)色彩賦予的情緒要比描繪的對(duì)象更重要。
但當(dāng)他決定畫畫時(shí)，是在27歲那一年。他的創(chuàng)作和他的生命一樣短暫，卻留下許多不朽之作。
梵高的一生像他的作品那樣富有傳奇色彩。在決定畫畫前，他做過(guò)畫店職員、商行經(jīng)紀(jì)人、傳教士。但當(dāng)他決定投身藝術(shù)時(shí)，很快就表現(xiàn)出一種類似圣徒的激情。
起初，他是一個(gè)福音傳播者；之后，他把福音注入在自己的作品中。
還在梵高當(dāng)牧師期間，他在布道中就直率地表露了自己的思想。他把痛苦、孤獨(dú)、死亡、存在，提升到一種歡樂(lè)的精神層面。他借著對(duì)痛苦的忍受而使自己走向喜悅，使寂寞成為通往精神自由的必由之路；而死亡則通過(guò)信仰的媒介得以永生，讓塵世的苦難升華為天國(guó)的救贖。這一思想在他一生中始終起著主導(dǎo)作用。他在困苦中堅(jiān)持創(chuàng)作，即便有時(shí)陷入迷狂，陷入絕望，但仍努力從絕望中掙扎著而出，讓自己盡情地去潑灑顏料來(lái)宣泄心中孤苦的念頭占據(jù)主動(dòng)。
他越陷在孤獨(dú)的深處，就越使畫作達(dá)至燦爛。
在梵高的經(jīng)歷中，他從未放棄奮斗來(lái)約束、限制，或者提升、贊美那種扎根至深的憂郁和孤獨(dú)。在宗教和藝術(shù)這兩個(gè)不同極點(diǎn)中間，他受命于同一個(gè)目標(biāo)。這份忠誠(chéng)，不僅塑就了他的個(gè)性，也激發(fā)了他的創(chuàng)造沖動(dòng)，并最大限度地決定了他作品的風(fēng)格和容量。
梵高繪畫生涯中的兩個(gè)重要的階段都與他精神傾向吻合。第一階段的作品創(chuàng)作于1880年到1885年之間，地點(diǎn)是在荷蘭和比利時(shí)，作品主調(diào)陰沉與灰暗，帶著濃重的憂郁與孤獨(dú)情緒。第二階段的作品在1886年至1890年之間，創(chuàng)作于巴黎、普羅旺斯和阿爾，風(fēng)格趨向于明亮、多彩和歡樂(lè)。有人試圖以他和法國(guó)印象派畫家的交往，以及南方陽(yáng)光的影響來(lái)解釋他風(fēng)格的轉(zhuǎn)變。其實(shí)，這種轉(zhuǎn)變是他內(nèi)心所向往的，是他通過(guò)孤獨(dú)與絕望的引導(dǎo)才找到它們的。
他的畫作在強(qiáng)烈色彩背后浸潤(rùn)的卻是憐憫與憂傷。他是第一個(gè)將熱烈狂放的自由激情與孤寂傷懷的黯然情愫結(jié)合在一起的偉大畫家。
梵高作品的最大特色在于凸顯出他那種非同尋常的仿佛想要突破畫框的一股奔涌而出的力量，和一種難以克制的自我表達(dá)的欲望。在他的作品中，有著對(duì)事物熱烈贊賞的質(zhì)樸精神和本能的強(qiáng)烈表現(xiàn)沖動(dòng)相融合的特征。他創(chuàng)作時(shí)并不顧忌形式，卻反而開(kāi)拓了形式。大膽、簡(jiǎn)單的筆觸中有著一種天生的敏感和傲慢。他對(duì)束縛、制約、規(guī)范有著深惡痛疾的反感。在他對(duì)事物的描繪和色彩的酷愛(ài)中，顯示出他內(nèi)心的粗野狂暴和溫柔單純、他內(nèi)心的戰(zhàn)栗和斗士般激情相混合的奇特秉性，在他對(duì)天空、田野、房屋的描繪中，既有著他深沉力量的一面，又有著孩子般稚氣的一面。
梵高是一位有著發(fā)光靈魂藝術(shù)家，他從不知道掩飾自己的內(nèi)心，哪怕是狂野的、迷醉的、孤獨(dú)的，總要傾注全力將它們表達(dá)出來(lái)，而不顧及是否過(guò)于輝煌！
梵高的作品超出了當(dāng)時(shí)人們理解的范圍，在他身上所體現(xiàn)的那種激蕩的自由，在今天看來(lái)，只是一種最為純樸的真實(shí)。
梵高的激情，來(lái)自他所生活在其中的那個(gè)世界，來(lái)自他所認(rèn)識(shí)的人們所做的按捺不住的強(qiáng)烈反應(yīng)。這絕不是一個(gè)原始人或小孩子所做的那種簡(jiǎn)單的反應(yīng)。他寫信給弟弟提奧的信，是一個(gè)藝術(shù)家寫出來(lái)的最動(dòng)人的故事。信中表明了他高度敏感的知覺(jué)力，這種知覺(jué)力完全符合他他那感情的反應(yīng)。他敏銳地意識(shí)到，自己正在獲得效果，這種效果是通過(guò)黃色或藍(lán)色來(lái)取得的。雖然他的大部分色彩觀念用來(lái)表達(dá)對(duì)于人物和自然的愛(ài)，及其表現(xiàn)過(guò)程中的愉快，但他對(duì)較深的色彩十分敏感，所以在談到《夜間咖啡館》時(shí)說(shuō)：“我試圖用紅色和綠色為手段，來(lái)表現(xiàn)人類可怕的激情�！薄兑归g咖啡館》是由深綠色的天花板、血紅的墻壁和不和諧的綠色家具組成的夢(mèng)魘。金燦燦的黃色地板呈縱向透視，以難以置信的力量進(jìn)入到紅色背景之中，反過(guò)來(lái)，紅色背景也用均等的力量與之抗衡。這幅畫，是透視空間和企圖破壞這個(gè)空間的逼人色彩之間的永不調(diào)和的斗爭(zhēng)。結(jié)果是一種幽閉、恐怖和壓迫感的可怕體驗(yàn)。作品預(yù)示了超現(xiàn)實(shí)主義用透視作為幻想表現(xiàn)手段的探索，但是沒(méi)有一種探索，能有如此震撼人心的力量。
梵高的宇宙，可以在《星夜》中永存。這是一種幻象，超出了拜占庭或羅曼藝術(shù)家當(dāng)初在表現(xiàn)基督教的偉大神秘中所做的任何嘗試。梵高畫的那些爆發(fā)的星星，和那個(gè)時(shí)代空間探索的密切關(guān)系，要?jiǎng)龠^(guò)那個(gè)神秘信仰的時(shí)代的關(guān)系。然而這種幻象，是用花了一番功夫的準(zhǔn)確筆觸造成的。當(dāng)我們?cè)谡J(rèn)識(shí)繪畫中的表現(xiàn)主義的時(shí)候，我們便傾向于把它和勇氣十足的筆法聯(lián)系起來(lái)。那是奔放的，或者是象火焰般的筆觸，它來(lái)自直覺(jué)或自發(fā)的表現(xiàn)行動(dòng)，并不受理性的思想過(guò)程或嚴(yán)謹(jǐn)技法的約束。梵高繪畫的標(biāo)新立異，在于他超自然的，或者至少是超感覺(jué)的體驗(yàn)。而這種體驗(yàn)，可以用一種小心謹(jǐn)慎的筆觸來(lái)加以證明。這種筆觸，就象藝術(shù)家在絞盡腦汁，準(zhǔn)確無(wú)誤地臨摹著他正在觀察著的眼前的東西。從某種意義上看，實(shí)際確是如此，因?yàn)殍蟾呤且晃划嬈渌?jiàn)的藝術(shù)家，他看到的是幻象，他就是幻象�！缎且埂肥且环扔H近又茫遠(yuǎn)的風(fēng)景畫，這可以從十六世紀(jì)風(fēng)景畫家老勃魯蓋爾的高視點(diǎn)風(fēng)景手法上看出來(lái)，雖然梵高更直接的源泉是某些印象主義者的風(fēng)景畫。高大的白揚(yáng)樹(shù)戰(zhàn)栗著悠然地浮現(xiàn)在我們面前；山谷里的小村莊，在尖頂教堂的保護(hù)之下安然棲息；宇宙里所有的恒星和行星在“最后的審判”中旋轉(zhuǎn)著、爆發(fā)著。這不是對(duì)人，而是對(duì)太陽(yáng)系的最后審判。這件作品是在圣雷米療養(yǎng)院畫的，時(shí)間是1889年6月。他的神經(jīng)第二次崩潰之后，就住進(jìn)了這座療養(yǎng)院。在那兒，他的病情時(shí)好時(shí)壞，在神志清醒而充滿了情感的時(shí)候，他就不停地作畫。色彩主要是藍(lán)和紫羅蘭，同時(shí)有規(guī)律地跳動(dòng)著星星發(fā)光的黃色。前景中深綠和棕色的白楊樹(shù)，意味著包圍了這個(gè)世界的茫茫之夜。
梵高作品_文森特·梵高油畫欣賞全集
