[古德溫作品_阿爾伯特·古德溫]

在這樣一個展覽是一大慰藉”,寫了觀眾在他的藝術評論家評論的遙控武器站1881年冬季展覽,“主要是一個訓練有素的技能發(fā)揮的一些司空見慣的方向,轉(zhuǎn)向像古德溫先生的照片,在詩意的感覺是如此強大,使我們忘記藝術家具有的技能”。

阿爾伯特·古德溫早年就展示了自己是一個具有個人視野的藝術家，在皇家學院展出了他的第一張作品，那時他才15歲;當他還只有19歲,他的主人,福特Madox布朗寫信給詹姆斯Leathart,拉斐爾前派藝術家的贊助人,贊揚了他年輕的學生工作,預測,“毫無疑問不久他成為最偉大的風景畫家之一的時代”。盡管古德溫是否達到了布朗所預言的卓越的頂峰，他的作品，他的作品本身具有明顯的特點，但他的作品很少能吸引愛慕者和贊助人，其中最著名的無疑是約翰·羅斯金。此外，19世紀70年代和19世紀80年代，皇家水彩畫學會(RWS)對他的作品進行了當代評論，其中很多評論都稱他為“社會中最富想象力的成員”;“這里的風景畫家仍然是最有趣的，而且他幾乎是唯一一個有任何理想品質(zhì)的人。”“他獨自一人站在那里，給他的風景賦予了一絲神韻。”

作為一名年輕的藝術家，古德溫自然會被他那個時代的前衛(wèi)藝術所吸引，他的早期作品顯示出拉斐爾前派對細節(jié)的關注，以及對明亮、清晰的色彩的關注。古德溫的風景畫的一個重要因素是，他相信這是一種宗教活動，他自己作為畫家的天賦是上天賦予的——與拉斯金和前拉斐爾派圈子的一些成員所持的觀點沒有什么不同。

“讓我不要，”他在日記中寫道，低估了禮物上帝給了我……和在其測量這快樂是傳遞給那些知道這是我的工作…美——美在景觀——是一個封閉的書很多,因此在某種程度上風景畫家可能放大他的召喚,他不是人幫助開瞎子的眼,他們可能會看到我們的天父的手在他的東西為我們高興嗎?

然而，拉斐爾前派并不是古德溫藝術發(fā)展的唯一靈感來源;對他成熟風格的發(fā)展來說，更重要的或許是約瑟夫·馬洛德·威廉·特納——而特納、拉斐爾前派和古德溫之間的聯(lián)系，當然是拉斯金。古德溫了拉斯金在年底前1860年,可能由于他的協(xié)會與休斯和布朗,在接下來的幾年里,他們之間的友誼發(fā)展,與古德溫度假Ruskin在阿賓頓和馬特洛克在1871年,然后在第二年,古德溫花了三個月周游意大利拉斯金和他的一個另一個追隨者,亞瑟塞汶河。與拉斯金的關系對古德溫來說是相當重要的，因為在那之前，他很少關注繪畫，但被認為是一位“在……使用他的顏料盒方面具有獨創(chuàng)性和勇氣的藝術家”�，F(xiàn)在，在拉斯金的指導下，他開始更加關注繪畫，并在幾年后注意到，

我非常感謝拉斯金，當我對顏色太過滿足的時候，他讓我愛上了形式:而顏色本身就是一種奢侈品……我在意大利和拉斯金一起畫畫的三個月是多么的快樂;這對一個人來說有多好。在當今的油漆和油漆中，將一幅畫連在一起的線條所帶來的愉悅感幾乎是未知的。

雖然是羅斯金使古德溫對繪畫表現(xiàn)出更大的關注，并鼓勵他發(fā)展他對筆的敏感使用，但特納的榜樣首先解放了阿爾伯特·古德溫的天才。拉斯金自己毫不費力地將他對前拉斐爾派的欽佩與對特納的熱情調(diào)和起來，因為他看到他們代表了藝術發(fā)展的兩個階段;因為告誡年輕的藝術家學習自然最仔細,“拒絕什么,選擇什么,和譏誚,他繼續(xù)說,“然后,當他們的記憶存儲,和想象力美聯(lián)儲…讓他們拿起紅色和金色,給他們?nèi)A麗的韁繩,向我們展示他們的頭是什么制成的”。正是進入了第二階段，特納的作品和古德溫自己從1870年代中期開始，但最特別的是在世紀之交，在他對色彩的詩意運用和對筆的敏感運用中，逐漸屈服于特納作品的魔力;如此之多，以致于他后來觀察到“我感到奇怪”

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