[古德溫作品_阿爾伯特·古德溫]
在這樣一個(gè)展覽是一大慰藉”,寫了觀眾在他的藝術(shù)評(píng)論家評(píng)論的遙控武器站1881年冬季展覽,“主要是一個(gè)訓(xùn)練有素的技能發(fā)揮的一些司空見慣的方向,轉(zhuǎn)向像古德溫先生的照片,在詩(shī)意的感覺是如此強(qiáng)大,使我們忘記藝術(shù)家具有的技能”。
阿爾伯特·古德溫早年就展示了自己是一個(gè)具有個(gè)人視野的藝術(shù)家，在皇家學(xué)院展出了他的第一張作品，那時(shí)他才15歲;當(dāng)他還只有19歲,他的主人,福特Madox布朗寫信給詹姆斯Leathart,拉斐爾前派藝術(shù)家的贊助人,贊揚(yáng)了他年輕的學(xué)生工作,預(yù)測(cè),“毫無(wú)疑問不久他成為最偉大的風(fēng)景畫家之一的時(shí)代”。盡管古德溫是否達(dá)到了布朗所預(yù)言的卓越的頂峰，他的作品，他的作品本身具有明顯的特點(diǎn)，但他的作品很少能吸引愛慕者和贊助人，其中最著名的無(wú)疑是約翰·羅斯金。此外，19世紀(jì)70年代和19世紀(jì)80年代，皇家水彩畫學(xué)會(huì)(RWS)對(duì)他的作品進(jìn)行了當(dāng)代評(píng)論，其中很多評(píng)論都稱他為“社會(huì)中最富想象力的成員”;“這里的風(fēng)景畫家仍然是最有趣的，而且他幾乎是唯一一個(gè)有任何理想品質(zhì)的人�！薄八�(dú)自一人站在那里，給他的風(fēng)景賦予了一絲神韻。”
作為一名年輕的藝術(shù)家，古德溫自然會(huì)被他那個(gè)時(shí)代的前衛(wèi)藝術(shù)所吸引，他的早期作品顯示出拉斐爾前派對(duì)細(xì)節(jié)的關(guān)注，以及對(duì)明亮、清晰的色彩的關(guān)注。古德溫的風(fēng)景畫的一個(gè)重要因素是，他相信這是一種宗教活動(dòng)，他自己作為畫家的天賦是上天賦予的——與拉斯金和前拉斐爾派圈子的一些成員所持的觀點(diǎn)沒有什么不同。
“讓我不要，”他在日記中寫道，低估了禮物上帝給了我……和在其測(cè)量這快樂是傳遞給那些知道這是我的工作…美——美在景觀——是一個(gè)封閉的書很多,因此在某種程度上風(fēng)景畫家可能放大他的召喚,他不是人幫助開瞎子的眼,他們可能會(huì)看到我們的天父的手在他的東西為我們高興嗎?
然而，拉斐爾前派并不是古德溫藝術(shù)發(fā)展的唯一靈感來源;對(duì)他成熟風(fēng)格的發(fā)展來說，更重要的或許是約瑟夫·馬洛德·威廉·特納——而特納、拉斐爾前派和古德溫之間的聯(lián)系，當(dāng)然是拉斯金。古德溫了拉斯金在年底前1860年,可能由于他的協(xié)會(huì)與休斯和布朗,在接下來的幾年里,他們之間的友誼發(fā)展,與古德溫度假Ruskin在阿賓頓和馬特洛克在1871年,然后在第二年,古德溫花了三個(gè)月周游意大利拉斯金和他的一個(gè)另一個(gè)追隨者,亞瑟塞汶河。與拉斯金的關(guān)系對(duì)古德溫來說是相當(dāng)重要的，因?yàn)樵谀侵�，他很少關(guān)注繪畫，但被認(rèn)為是一位“在……使用他的顏料盒方面具有獨(dú)創(chuàng)性和勇氣的藝術(shù)家”。現(xiàn)在，在拉斯金的指導(dǎo)下，他開始更加關(guān)注繪畫，并在幾年后注意到，
我非常感謝拉斯金，當(dāng)我對(duì)顏色太過滿足的時(shí)候，他讓我愛上了形式:而顏色本身就是一種奢侈品……我在意大利和拉斯金一起畫畫的三個(gè)月是多么的快樂;這對(duì)一個(gè)人來說有多好。在當(dāng)今的油漆和油漆中，將一幅畫連在一起的線條所帶來的愉悅感幾乎是未知的。
雖然是羅斯金使古德溫對(duì)繪畫表現(xiàn)出更大的關(guān)注，并鼓勵(lì)他發(fā)展他對(duì)筆的敏感使用，但特納的榜樣首先解放了阿爾伯特·古德溫的天才。拉斯金自己毫不費(fèi)力地將他對(duì)前拉斐爾派的欽佩與對(duì)特納的熱情調(diào)和起來，因?yàn)樗吹剿麄兇砹怂囆g(shù)發(fā)展的兩個(gè)階段;因?yàn)楦嬲]年輕的藝術(shù)家學(xué)習(xí)自然最仔細(xì),“拒絕什么,選擇什么,和譏誚,他繼續(xù)說,“然后,當(dāng)他們的記憶存儲(chǔ),和想象力美聯(lián)儲(chǔ)…讓他們拿起紅色和金色,給他們?nèi)A麗的韁繩,向我們展示他們的頭是什么制成的”。正是進(jìn)入了第二階段，特納的作品和古德溫自己從1870年代中期開始，但最特別的是在世紀(jì)之交，在他對(duì)色彩的詩(shī)意運(yùn)用和對(duì)筆的敏感運(yùn)用中，逐漸屈服于特納作品的魔力;如此之多，以致于他后來觀察到“我感到奇怪”
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