塞尚油畫_保羅·塞尚作品欣賞大全。
塞尚（Paul Cézanne，1839年1月19日－1906年10月22日，摩羯座）是一位著名法國(guó)畫家，風(fēng)格介于印象派到立體主義畫派之間。他的作品對(duì)于19世紀(jì)的藝術(shù)觀念轉(zhuǎn)換到20世紀(jì)的藝術(shù)風(fēng)格奠定基礎(chǔ)。他的作品對(duì)于亨利·馬蒂斯和畢加索產(chǎn)生重要的影響。他使用富有凝聚力的繪畫方式，其作品深刻影響并革新了20世紀(jì)美術(shù)，特別是1895年首次個(gè)人展和1907年作品的官方回顧展。
塞尚認(rèn)為“線是不存在的，明暗也不存在，只存在色彩之間的對(duì)比。物象的體積是從色調(diào)準(zhǔn)確的相互關(guān)系中表現(xiàn)出來(lái)”。他的作品大都是他自己藝術(shù)思想的體現(xiàn)，表現(xiàn)出結(jié)實(shí)的幾何體感，忽略物體的質(zhì)感及造型的準(zhǔn)確性，強(qiáng)調(diào)厚重、沉穩(wěn)的體積感，物體之間的整體關(guān)系。有時(shí)候甚至為了尋求各種關(guān)系的和諧而放棄個(gè)體的獨(dú)立和真實(shí)性。
塞尚認(rèn)為：“畫畫并不意味著盲目地去復(fù)制現(xiàn)實(shí)，它意味著尋求各種關(guān)系的和諧�！睆撵`感·家塞尚開始，西方畫家從追求真實(shí)地描畫自然，開始轉(zhuǎn)向表現(xiàn)自我，并開始出現(xiàn)形形色色的形式主義流派，形成現(xiàn)代繪畫的潮流。
塞尚這種追求形式美感的藝術(shù)方法，為后來(lái)出現(xiàn)的現(xiàn)代油畫流派提供了引導(dǎo)，所以，其晚年為許多熱衷于現(xiàn)代藝術(shù)的畫家們所推崇，并尊稱他為“現(xiàn)代藝術(shù)之父”。
塞尚的成熟繪畫見解，是以他的方式經(jīng)過了長(zhǎng)期痛苦思考、研究和實(shí)踐之后才達(dá)到的。他的成功，更多地是通過在畫上所畫的大自然的片斷取得的，而不是靠在博物館里所做的研究。塞尚的著名作品有《埃斯泰克的海灣》、《靜物蘋果籃子》、《圣維克多山》、《玩牌者》等，本網(wǎng)已收錄塞尚作品500余幅。
在可以被當(dāng)成二十世紀(jì)探索繪畫先知的十九世紀(jì)畫家中，從成就和影響來(lái)說(shuō)，最有意義的乃是塞尚。他是一個(gè)很少為人理解的孤獨(dú)者。他終生奮斗不息，為用顏料來(lái)表現(xiàn)他的藝術(shù)本質(zhì)的觀念而斗爭(zhēng)。這些觀念扎根于西方繪畫的偉大傳統(tǒng)之中，在包容性方面，甚至屬于藝術(shù)中最革命的觀念之列。
塞尚的畫具有鮮明的特色。他強(qiáng)調(diào)繪畫的純粹性，重視繪畫的形式構(gòu)成。通過繪畫，他要在自然表象之下發(fā)掘某種簡(jiǎn)單的形式，同時(shí)將眼見的散亂視象構(gòu)成秩序化的圖象。為此，他進(jìn)行了一系列藝術(shù)探索。首先，他強(qiáng)調(diào)畫中物象的明晰性與堅(jiān)實(shí)感。他認(rèn)為，倘若畫中物象模糊不清，那么便無(wú)法尋求畫面的構(gòu)成意味。因此，他反對(duì)印象主義那種忽視素描、把物象弄得朦朧不清的繪畫語(yǔ)言。他立志要“將印象主義變得象博物館中的藝術(shù)那樣堅(jiān)固而恒久”。于是，他極力追求一種能塑造出鮮明、結(jié)實(shí)的形體的繪畫語(yǔ)言。他作畫常以黑色的線勾畫物體的輪廊，甚至要將空氣、河水、云霧等，都勾畫出輪廓來(lái)。
在他的畫中，無(wú)論是近景還是遠(yuǎn)景的物象，在清晰度上都被拉到同一個(gè)平面上來(lái)。這樣處理，既與傳統(tǒng)表現(xiàn)手法拉開距離，又為畫面構(gòu)成留下表現(xiàn)的余地。其次，他在創(chuàng)作中排除繁瑣的細(xì)節(jié)描繪，而著力于對(duì)物象的簡(jiǎn)化、概括的處理。他曾說(shuō)： “要用圓柱體、圓錐體和球體來(lái)表現(xiàn)自然�！彼淖髌分校拔锩枥L都很簡(jiǎn)約，而且富于幾何意味。有人認(rèn)為，這是由于他不擅長(zhǎng)于精細(xì)描繪而采取的做法。然而，即使這種說(shuō)法是事實(shí)，也說(shuō)明他具有揚(yáng)長(zhǎng)避短的本領(lǐng)，從而在形式構(gòu)成方面發(fā)揮出創(chuàng)造才能。其三，為了畫面形式結(jié)構(gòu)，他不惜犧牲客觀的真實(shí)。他最早擺脫了千百年來(lái)西方藝術(shù)傳統(tǒng)的再現(xiàn)法則對(duì)畫家的限制。在塞尚畫中，經(jīng)常出現(xiàn)對(duì)客觀造型的有意歪曲，如透視不準(zhǔn)、人物變形等。他無(wú)意于再現(xiàn)自然。而他對(duì)自然物象的描繪，根本上是為了創(chuàng)造一種形與色構(gòu)成的韻律。他曾說(shuō)：“畫家作畫，至于它是一只蘋果還是一張臉孔，對(duì)于畫家那是一種憑借，為的是一場(chǎng)線與色的演出，別無(wú)其他的�！�
塞尚重視繪畫的形式美，強(qiáng)調(diào)畫面視覺要素的構(gòu)成秩序。這種追求其實(shí)在西方古典藝術(shù)傳統(tǒng)中早已出現(xiàn)。而塞尚始終對(duì)古典藝術(shù)抱著崇敬之情。他最崇拜法國(guó)古典主義畫家普桑。他曾說(shuō)：“我的目標(biāo)是以自然為對(duì)象，畫出普桑式的作品�！彼D使自己的畫，達(dá)到普桑作品中那種絕妙的均衡和完美。他向著這方面，進(jìn)行異常執(zhí)著的追求，以致于對(duì)傳統(tǒng)的再現(xiàn)法則不以為然。他走向極端，脫離了西方藝術(shù)的傳統(tǒng)。正是如此，他被人們尊奉為“現(xiàn)代繪畫之父”。
塞尚油畫_保羅·塞尚作品欣賞大全。
