2013年藝術(shù)品春拍已近尾聲，與往年相比，細(xì)心的收藏者會發(fā)現(xiàn)，各拍賣公司成交總額和成交率已今非昔比，尤其是天價書畫藝術(shù)品十分罕見，最終沒有過億拍品成交。

　　業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為，在金融資本、投機(jī)資本逐步退場后，藝術(shù)市場再想重現(xiàn)前兩年億元拍品頻出的場景已非常困難，即便是千萬元級別的拍品數(shù)量也比往年有所減少。從今年春拍的成交行情看，各種書畫藝術(shù)品處于對價值的重新排序階段，藝術(shù)品拍賣市場雖處于回調(diào)的大趨勢中，但跌勢已明顯趨緩，說明這一年多來隨著投資資本的逐漸離場，收藏的核心正由投資型向真正的收藏型轉(zhuǎn)化。

　　中國書畫引領(lǐng)藝術(shù)市場潮流

　　2013年春拍行情雖不及前兩年那般紅火，但中國書畫板塊仍備受追捧。從香港蘇富比[微博]、香港佳士得[微博]、中國嘉德[微博]、北京保利等大拍賣行的成交情況看，中國書畫仍是拍壇主力軍，引領(lǐng)著國內(nèi)藝術(shù)市場潮流。以中國嘉德和北京保利春拍數(shù)據(jù)為例，嘉德春拍總成交額為26.48億元，其中書畫部分成交額高達(dá)17.34億元，占據(jù)多半壁江山；保利春拍總成交額為28.3億元，僅近現(xiàn)代書畫部分成交額就達(dá)12.6億元。雖說今年春拍沒有像2011和2012年春拍時億元拍品頻現(xiàn)，但數(shù)千萬元成交的高價拍品仍時有面世。

　　在最先開拍的香港蘇富比春拍中，張大千的工筆仕女作品《蕃姬醉舞圖》以2300萬港元成交，傅抱石的《韶山》以1804萬港元成交，張大千的《瑞奧道中》以1144萬港元成交。

　　在香港保利春拍中國書畫專場中，傅抱石1943年創(chuàng)作的《風(fēng)雨歸舟》以1725萬港元成交，徐悲鴻的《奔馬》以1265萬港元成交，李可染的《林區(qū)放筏》以1058萬港元成交。

　　在嘉德春拍中，張大千的《紅拂女》以7130萬元的天價成交；5月27日，香港蘇富比又舉行“梅云堂藏張大千畫金針傳法立宗風(fēng)”專場拍賣，張大千的《鳳簫圖》以6500萬港元的高價落槌；在北京保利春拍中，張大千作品再創(chuàng)輝煌，創(chuàng)作于1948年的《唐人秋獵圖》和豪放不羈的潑彩《松峰曉靄圖》分別以4225萬元和3910萬元的高價拍出。

　　張大千可謂是今年春拍書畫市場最炙手可熱的人物，作品行情再度高漲，拍賣價穩(wěn)穩(wěn)步攀升“大千熱”成為中國書畫市場先期回暖的重要風(fēng)向標(biāo)。作為近現(xiàn)代中國書畫市場的領(lǐng)軍者，其作品已成為國際藝術(shù)市場的硬通貨。從上世紀(jì)40年代起，其作品就成為市場熱點(diǎn)，50年代已經(jīng)打入歐美市場，進(jìn)入21世紀(jì)，張大千作品的藝術(shù)價值和市場定位得到了國內(nèi)外收藏家廣泛的認(rèn)可，拍賣價格迭創(chuàng)新高。

　　6月3日保利春拍中，明代唐寅手卷《松崖別業(yè)圖》以7130萬元的天價成交，刷新唐寅作品世界紀(jì)錄；在香港佳士得春拍中，崔如琢2005年創(chuàng)作的《千山飛雪圖》又以6800萬港元落槌。

　　在北京匡時[微博]春拍中，有12件拍品超過千萬元成交，其中傅抱石的《后赤壁圖》以3795萬元高價成交，黃胄的《民族大團(tuán)結(jié)》以3277萬元成交價刷新了其本人作品最高拍賣紀(jì)錄。

　　綜觀2013年中國書畫春拍行情，雖說值得特別稱頌的地方不多，但仍不缺亮點(diǎn)，只要是真正傳承有序的精品，依然不缺買家。齊白石、徐悲鴻、李可染等大畫家的作品只要價位合適就有人追捧，且每場都保持了較高的成交率。

　　寫實(shí)穩(wěn)健當(dāng)代藝術(shù)仍在低谷

　　20世紀(jì)中國早期油畫家作品經(jīng)過較長時間沉淀后逐步爆發(fā)，目前已經(jīng)成為推動整個油畫市場前行的最重要力量之一；寫實(shí)板塊市場價格穩(wěn)健，整體行情趨于常態(tài)化，常玉、趙無極、朱德群和吳冠中等藝術(shù)家的作品價格較為堅挺；而前些年曾被大肆炒作的中國當(dāng)代藝術(shù)則延續(xù)了2012年春拍的低迷態(tài)勢，流拍率較高，成交價大幅下跌。

　　在香港蘇富比20世紀(jì)中國藝術(shù)專場中，趙無極的《10 .03.83》(雙聯(lián)作)以3700萬港元的高價成交，另一件作品《10.12.59》成交價達(dá)到1800萬港元，抽象畫家朱德群的《圣雪頌》以2360萬港元成交。此外，寫實(shí)派畫作在香港市場表現(xiàn)也較好，王沂東作品《鬧房》以1900萬港元成交，該專場封面作品艾軒的《人在遠(yuǎn)方》亦突破千萬港元。

　　在香港保利春拍中，吳冠中作品備受市場追捧，作為中國首屈一指的繪畫大師，其作品關(guān)注度一直不低，上拍的8件作品全部成交，其中《西雙版納村寨》雖然尺幅不大，但經(jīng)多位買家競投后，以1495萬港元成交；《老虎》以1265萬港元成交。在香港蘇富比春拍中，吳冠中的3幅風(fēng)景畫作皆以高于估價至少兩倍的價格成交：《玉龍山下麗江城》以740萬港元成交；《漓江竹林》以逾900萬港元成交《西柏坡山村》估價僅380萬至480萬港元，最終以1200萬港元成交，吳冠中可謂是今年春拍中國油畫市場最大的贏家。

　　在中國嘉德春拍中，吳作人的紅色經(jīng)典題材油畫珍品《戰(zhàn)地黃花分外香》以8050萬元的天價，創(chuàng)出今春拍賣市場油畫板塊首個超高價。

　　與之形成鮮明對比的是，中國當(dāng)代藝術(shù)在今年春拍中表現(xiàn)繼續(xù)低迷，成交價大幅下跌。

　　香港蘇富比“當(dāng)代亞洲藝術(shù)專場”上拍109件拍品，成交90件，雖成交率尚可，但成交總額僅1 .3億港元，只有3件拍品成交價突破千萬港元。其中方力鈞的《系列一(之四)》以1744萬港元成交，劉野的《國際藍(lán)》與劉煒的《革命家庭系列：爹媽》均以1060萬港元成交。而在2011年4月香港蘇富比春拍專場“尤倫斯重要當(dāng)代中國藝術(shù)收藏”專場中，曾上拍105件作品，成交總額卻高達(dá)4.27億港元，當(dāng)代藝術(shù)跌幅之深可見一斑。

　　今年保利香港“中國現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)專場”上拍了87件作品，成交總額也只有1.92億港元。其中，曾梵志的《毛澤東沁園春·雪》以1725萬港元成交，其另一作品《面具系列》僅以1035萬港元易主。而在2010年北京保利5周年秋季拍賣會上，曾梵志的《協(xié)和醫(yī)院》曾拍出了3416萬元。

　　在保利春拍中，當(dāng)代藝術(shù)板塊表現(xiàn)更為沉悶，僅存的亮點(diǎn)是劉野的《大旗艦》，以1667.5萬元成交，成為該專場唯一一件千萬元以上的拍品。而方力鈞的《FEB-99》僅以180萬元落槌，張曉剛[微博]的《重復(fù)的空間4號》以超低價175萬元落槌。而在2011年香港蘇富比春拍中，張曉剛的一幅《生生不息之愛》曾拍出過7906萬港元的天價。

　　總體來說，今年中國油畫春拍行情與前兩年相比，作品成交率有所提高，價格相對穩(wěn)健，尤其是寫實(shí)板塊和紅色經(jīng)典油畫表現(xiàn)較為出色。而當(dāng)代藝術(shù)板塊仍不見回暖跡象，該板塊顯然還需要時間調(diào)整。

　　“嶺南畫派”價值有望全面提升

　　嶺南畫派是由廣東籍畫家組成的一個畫派，在20世紀(jì)中國畫壇上，嶺南畫派和京津畫派、海上畫派三足鼎立，是新派國畫的代表之一。當(dāng)前幾年京津畫派在拍場上如日中天、海上畫派備受追捧時，嶺南畫派卻一直鮮有出色表現(xiàn)。但最近一兩年來，嶺南畫派逐漸走出低谷，開始受到市場青睞，尤其是在今年春拍中，嶺南畫派表現(xiàn)搶眼。

　　在3月31日北京榮寶迎春拍賣會上，嶺南畫家黎雄才1984年創(chuàng)作的《長青不老松》經(jīng)過眾多買家激烈角逐，最終竟以8960萬元的超高價成交，超出預(yù)估價10倍，使嶺南畫派價格上了一個新臺階。黎雄才作為嶺南畫派卓有成就的代表人物，擅長巨幅山水，精于花鳥草蟲，畫作氣勢渾厚，別具風(fēng)貌，被評論界譽(yù)為“黎家山水”。今春畫作在拍賣市場上“春雷一聲響”，更是引起各界高度關(guān)注。

　　長期以來，嶺南畫派在藝術(shù)市場上沒被太多的炒作，相對而言，嶺南畫派中影響力更大一點(diǎn)的畫家如關(guān)山月，其很多優(yōu)秀作品還遠(yuǎn)沒達(dá)到其應(yīng)有的價位。近兩年來，黎雄才畫作一路上漲，帶動了嶺南畫派藝術(shù)先驅(qū)高劍父、關(guān)山月、黃君璧等人的精品佳制一起向上攀升。關(guān)山月1953年創(chuàng)作的《立功報喜》在2012年春拍中曾拍出了402.5萬元。而今年春拍黎雄才作品的天價成交，說明越來越多的藏家開始關(guān)注和認(rèn)識到“嶺南畫派”潛在的投資價值。