風(fēng)景畫_原創(chuàng)風(fēng)景畫_寫實派風(fēng)景油畫作品創(chuàng)作 風(fēng)景畫，油畫風(fēng)景畫/寫實風(fēng)格油畫風(fēng)景畫，風(fēng)景油畫作品 風(fēng)景畫通俗地說是以風(fēng)景為題材的繪畫。中國畫中的山水畫屬于風(fēng)景畫，但不用此概念。該詞約在20世紀(jì)傳入中國，僅使用于西方傳入的油畫、水彩畫等。 油畫風(fēng)景寫實派 寫實油畫風(fēng)景作為油畫多元的一元，其自身的藝術(shù)使命和藝術(shù)魅力在經(jīng)歷諸多風(fēng)雨之后，仍然不減它的風(fēng)采。它更注重繪畫語言的表述，充分運(yùn)用油畫藝術(shù)的載體來關(guān)愛人生，關(guān)注人與社會的關(guān)系。繪畫強(qiáng)調(diào)自我面貌的凸現(xiàn)。 寫實風(fēng)景油畫手繪墻，首先要有超強(qiáng)的手繪墻功底，還要有一定的對材料的熟悉和掌握。 1.起稿，一般先起非常精細(xì)的圖形。 2.上色，顏色要比預(yù)計的要亮些。 3.上光。 寫實風(fēng)景油畫中吸收了多種材質(zhì)的運(yùn)用，畫面的效果處理明顯優(yōu)于其他繪畫。總之，寫實風(fēng)景油畫有著不可抗拒的魅力，有著不可替代的功用，為使用者展現(xiàn)無盡風(fēng)光。 油畫風(fēng)景印象派 印象派風(fēng)景現(xiàn)已成為風(fēng)景里最重要的一派，印象派又稱為“外光派”，產(chǎn)生于19世紀(jì)60年代的法國。1874年莫奈創(chuàng)作的題為《印象·日出》的油畫，遭到學(xué)院派的攻擊，評論家們戲稱這些畫家們是“印象派”，印象派由此而得名�！∮∠笈蓮�(qiáng)調(diào)對客觀事物的感覺和印象，反對因循守舊，主張藝術(shù)的革新。繪畫技巧上對光和色進(jìn)行了探討，研究出用外光描寫對象的方法，并認(rèn)識到色彩的變化是由光色造成的，色彩是隨著觀察位置，受光狀態(tài)的不同和環(huán)境的影響而發(fā)生變化，同時把這種科學(xué)原理運(yùn)用到繪畫中去。根據(jù)觀察和直接感受表現(xiàn)微妙的色彩變化。給后來的現(xiàn)代美術(shù)以極大的影響�！∮∠笈擅撾x了以往藝術(shù)形式對歷史和宗教的依賴，藝術(shù)家們大膽地拋棄了傳統(tǒng)的創(chuàng)作觀念和程式。藝術(shù)家關(guān)注的焦點轉(zhuǎn)移到了純粹的視覺感受上，作品的內(nèi)容和主題變得不再重要。 油畫風(fēng)景空間層次 油畫風(fēng)景中的明暗就是在陽光照射下物體所反射的光線。主要強(qiáng)調(diào)空間和體積，明暗對比強(qiáng)可以產(chǎn)生空間感。主要的景物可畫得實、濃一些，反之要虛、淡。這樣不但表現(xiàn)出畫面的情趣，也增強(qiáng)了空間感�？臻g層次的表現(xiàn)，關(guān)鍵在于處理好近、中、遠(yuǎn)三個層次的景物。我們要學(xué)會面對復(fù)雜的景物，有意識地進(jìn)行組織，將景物加以歸納，運(yùn)用透視、色彩知識及各種處理手法。 冷與暖是油畫風(fēng)景的精髓。在自然光的照射下，亮部呈暖色，相對，暗部呈冷色。比如：亮部是偏黃，暗部就要偏紫（對比色）。冷暖對比也可以產(chǎn)生空間，近景偏暖，遠(yuǎn)景就要偏冷。顏料的厚與薄:近景要厚，遠(yuǎn)景要薄。因為薄的話，就能把遠(yuǎn)景推得很遠(yuǎn)，反之顏料厚就能把薄與厚的距離拉開了,有很多畫家都會把顏料堆厚做肌理呢。 風(fēng)景畫是以自然景物為描繪對象，用油畫材料進(jìn)行繪畫創(chuàng)作.稱為風(fēng)景油畫，早期的繪畫并沒有這一獨立的門類，風(fēng)景油畫只是在一些人物畫中以背景或陪襯的形式出現(xiàn)。直至文藝復(fù)興以后的16世紀(jì)，風(fēng)景油畫才作為獨立的繪畫體裁出現(xiàn)于歐洲畫壇，并得到極大發(fā)展�！★L(fēng)景油畫按類別可分為：寫實風(fēng)景畫，印象風(fēng)景畫，抽象風(fēng)景畫，古典風(fēng)景畫，現(xiàn)代風(fēng)景畫，歐美風(fēng)景畫，俄羅斯風(fēng)景畫，荷蘭風(fēng)景畫，地中海風(fēng)景畫，托馬斯風(fēng)景畫，森林風(fēng)景畫，高山流水風(fēng)景畫，田園風(fēng)光風(fēng)景畫，.桂林山水風(fēng)景畫，白樺樹林風(fēng)景油畫等各地的名勝古跡畫家也都進(jìn)行過描繪創(chuàng)作。